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详细剧情
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《二十四城记》是贾樟柯 执导，由吕丽萍 陈冲 赵涛 陈建斌 等主演的电影。该片于2008在大陆上映，讲述了以下点点。
曾经的繁华荣耀，随着时光流转与时代变迁渐渐褪去耀眼的光环，留下的则是无尽的落寞与慨叹。420厂（成华集团），一座从东北迁至四川的飞机军工厂，在特殊的年代里它曾是无数人羡慕与自豪的所在，然而和平的气息和体制改革却将它的光鲜逐渐销蚀。经济浪潮的冲击下，它不可避免地经历了转型的阵痛，而今旧厂址易作他主，一片现代化的楼宇将拔地而起。 大丽（吕丽萍 饰）、小花（陈冲 饰）、娜娜（赵涛）以及众多新老员工见证了厂区几十年的变迁。斗转星移，沧海桑田，万千唏嘘连同那旧日回忆随风飘散……
演员表
吕丽萍 饰 大丽
陈冲 饰 小花
赵涛 饰 娜娜
角色介绍
角色：大丽
演员：吕丽萍
简介：这个如今年逾古稀的东北女人，1958年从沈阳来到成都，成为工厂的第一代女工，千里之遥的迁徙带给她难以释怀的往事，刚到异地就经历了丢子之痛，但是却以当时工人特有的热情立刻投入到建厂的工作中。
角色：小花
演员：陈冲
简介：1978年从上海航校分配到厂里的女工，外号 标准件，是工人心目中的美丽厂花。因为她自身的美丽带给她的是个人感情生活的起起落落。
角色：娜娜
演员：赵涛
简介：1982年出生，在时尚城市和老厂之间行走，是工人的女儿。虽然生长在改革开放后的新中国，穿着在香港买来的潮流服饰，但骨子里却有着与先辈们一样的传统的气质和意念，传承着同样的血脉。
角色：宋卫东
演员：陈建斌
简介：1966年生于成都，工厂车间主任，后为成发集团总经理办公室副主任。
角色：何锡昆
演员：何锡昆
简介：1948年出生于成都，1964年进成发集团61车间当钳工4组当学徒工，后参军。
角色：关凤久
演员：关凤久
简介：1935年出生于辽宁海城，曾任成发集团保卫科长，退休时为厂党委副书记。
角色：侯丽君
演员：侯丽君
简介：1953年出生于沈阳，原为成发集团63车间维修工。无论顺境逆境都勇往直前。
幕后制作
贾樟柯一直想拍摄一部以工厂为背景、描写产业工人生活的影片，为此 他曾先后在太原钢铁厂、北京首钢等地考察。2007年年初他偶然来到成都看到即将拆迁的 420厂，感到这个城市的气质和工厂的氛围与他的构想非常吻合，拍摄一部《二十四城记》的想法油然而生。但贾樟柯表示，在他的生活履历中，和工厂的交集很少，对于工人的生活并不熟悉，况且这部电影又离开了他熟悉的山西，来到他并不是很了解的蜀地成都，为此他决定展开长时间的实地采访。
2007年年5月到12月，贾樟柯几次来到成都进行实地采访，当时由本报和剧组联合发起的420厂记忆讲述者的征集还为《二十四城记》贡献了不少精彩的素材。在此过程中，贾樟柯亲自采访了超过30位讲述者，加上剧组搜集的其他素材，最后整理成为长达40万字的采访笔记，这些扎实的素材为后来剧本的创作提供了很多灵感。至此，《二十四城记》的前期筹备工作经过了一年的采访，40万字的采访笔记，历时一年的剧本创作终于完成 。
《二十四城记》采用纪录片和故事片双片同拍的结构。贾樟柯在这部影片的结构上搞了搞新意思，采用《史记》的体裁，将电影分为本纪、列传等几个部分。影片名字的构想来自真实事件，工厂改建成的大厦，名字就叫《24城》，他追根朔源，发掘不同时代与工厂相生相息的人的变化，24不仅是地标名，更有1天24小时、中国传统24节气等不同涵意。找到吕丽萍、陈冲、赵涛演出，是贾樟柯的安排，因为她们戏里戏外都来自不同的地方，有不同的地域特质 。
影片评价
《二十四城记》无疑是一部洗净另类，彰显主流的片子，无愧为一部大师级的作品，虽然比较“主流”地起用了一些群众喜闻乐见的大牌明星，不过吕丽萍、陈建斌、陈冲、赵涛等演员在贾樟柯的镜头中确实无瑕，一个带着刺鼻水泥味的工厂的故事被呈现出来，无限接近纪录片，但却带着故事片的淡淡伤感、煽情，呈现出在电影院里很难购买到的抽象的回忆，但是等你走出电影院，在不经意中闭上双眼，影片中呈现的世界却无比具体，清晰而坚硬，比起剧情生动的商业电影在落幕之后的船过水无痕都更加真切（东南快报评） 。
影片最震撼人的是，它深刻指出了体制对个人的伤害，是一部反体制的电影，而且拍的如此直接与大胆，说明了旧体制的残酷与不 合理。而这部电影的独创性在于，电影形式与内容高度统一，它的电影方法也在反体制，不过反的是电影的体制。所谓的故事片或纪录片的框框，即是电影这个媒介给予导演的体制束缚，贾樟柯非常聪明地用到了双关--在电影结构上打破了其制约，在影片内容上又是深刻地反映了体制变革的个人伤痛，我们在《二十四城记》中看到一个导演的双重的反体制行为（腾讯娱乐评） 。
贾樟柯在《二十四城记》中实验过度，玩火入魔。焦点访谈式的镜头调度，唠叨不休的对白台词，煽情过度的历史伤痕。 影片中夸耀的虚构与记录相结合的方式，其实这种方式已不属新鲜，更何况影片中记录与虚构严重脱节，专业演员分饰的三代厂花的凸显，却失去了与群众演员的灵活搭配和整体统一，完全处于失控状态的玩火。而《二十四城记》不仅是电影的片名，更是电影里所指的楼盘，这样如此“明目张胆”的广告形式首先便是缘于开发商的投资，所以本片难逃广告嫌疑（网易娱乐评） 。
《二十四城记》从曲高和寡的文艺片，转向引发争议的所谓商业电影。不过这一次的转身根本说不上华丽，讲严重点是赤裸裸地向商业化献媚，急功近利地跳进了铜臭中。《二十四城记》用“伪纪录”的形式，通过七八个真实受访者和4名专业演员扮演受访人物的访谈讲述，力图把中国40年的历史变迁清晰地浓缩在电影之中。虽然沉淀在影片中的，仍是贾樟柯式的追问和反思，有着强烈的救世情结和人性关怀。但问题是，给观众来一些故弄玄虚，明目张胆地为楼盘做广告，已经不是向商业片转型，而是彻底地倒向商业化的怀抱之中了。《二十四城记》与其说是电影植入了广告，不如说是广告中植入了电影（深圳商报评） 。