蔚蓝深海在线观看

二战后，英国律师William Collyer（西蒙·拉塞尔·比尔 Simon Russell Beale 饰）的妻子Hester Collyer（蕾切尔·薇兹 Rachel Weisz 饰）邂逅了退役的飞行员Freddie Page（汤姆·希德勒斯顿 Tom Hiddleston 饰）。生活空虚寂寞的Hester和年轻英俊的Freddie陷入了一段不伦之恋。此事不久即被Hester的丈夫William发现。后来，Hester认为Freddie不再爱她了，于是尝试自杀。她没有成功，Freddie在读完她的遗书后勃然大怒。最后，Freddie终于决定离开她，去一个遥远的地方继续他的飞行员生涯。Hester只能望着Freddie离开的背影黯然神伤......

演员表

蕾切尔·薇姿饰赫斯特·科尔耶

汤姆·希德勒斯顿饰弗雷迪·佩吉

西蒙·拉塞尔·比尔饰威廉·科尔耶

角色介绍

角色：赫斯特·科尔耶

演员：蕾切尔·薇姿

简介：一名最高法院的法官威廉的妻子，在一场无望且没有激情的婚姻中，被无尽的寂寞与空虚折磨得愈发地憔悴和沮丧。但当她遇到了前英国皇家空军飞行员佩吉之后，一潭死水的内心再一次激荡起了饱含热情的火花。

角色：弗雷迪·佩吉

演员：汤姆·希德勒斯顿

简介：前英国皇家空军飞行员，因为战争中的记忆而备受折磨，但却让已经结婚的赫斯特重新唤起爱情的火花。尽管他能给予赫斯特想要的激情，却给不了爱和安全感。

角色：威廉·科尔耶

演员：西蒙·拉塞尔·比尔

简介：是英国最高法院的高等法官，赫斯特的丈夫，他的年龄比妻子赫斯特大很多，除了为赫斯特提供了一个予取予求的优越的生活品质之外，似乎根本就没有意识到妻子心里的失落与难耐。

幕后花絮

影片2010年底开拍，2011年在英国上映，当时正好是原作者特伦斯·拉提恩（Terence Rattigan）的诞辰一百周年。

影片在2011年9月加拿大多伦多电影节上举行全球首映。

影片是芭芭拉·杰福特（Barbara Jefford）在《第九道门》（2000年）之后出演的第一部电影，这中间整整过去了十二年。

幕后制作

创作起源

导演兼编剧特伦斯·戴维斯从来没有改编过话剧作品，所以这部电影的剧本改编对于他来说充满了挑战。特伦斯·戴维斯在制片人西恩·奥康纳的鼓励下，尝试着改编下特伦斯·拉提恩的作品。于是导演看了拉提恩的所有话剧，其中的《蔚蓝深海》展现出了拉提恩所有的情感冲突、个性展示以及人物关系的表达方式。最终决定可以试试改编《蔚蓝深海》。

改编过程

在改编的过程中，导演特伦斯·戴维斯一直在脑海中保持着女主角，也就是海斯特的情感，站在她的角度来改编剧本的。因为在这部电影里，海斯特不仅仅是主角，更是影片的线索和灵魂。所以导演为这部电影重新写了不少台词，全都是为了展示海斯特的心理而创作的。

影片的故事发生在1950年代，正值冷战时期。所以在原著话剧里，那种冷峻、慌张、一触即发的感受比比皆是。可是到了电影中，冷战的痕迹非常浅淡，取而代之的是一种人性之间的不确定和慌张感。由于导演特伦斯·戴维斯只是很简单地喜欢一个女人，一个人，静静地站在窗台前的镜头。关于时代、冷战或者是当时社会环境的那些元素，都不是很有兴趣。所以在改编时着重电影中由情而生的描写。而对于这样的剧本改编，制片人西恩·奥康纳将其称之为“反时代剧”。

主角方面

女主角蕾切尔·薇姿在看到这个剧本之后，就决定要在影片里扮演海斯特一角。薇姿是看中了影片的内在，而不是社会意义才来参演的，对故事里的那种社会背景方面的事情并不是太重视，反而被影片、剧本中的那些关于人性，爱情、欲望和生活本身的描绘所吸引。在蕾切尔·薇姿看来，这些内容是持久且永恒的，也展示出这部电影最大的魅力——一些人们不曾面对的东西。

影片评价

《蔚蓝深海》是一部极富文学性的影片，它诗一般的叙事和剪辑节奏、氤氲的影像格调、缠绵悱恻的配乐和克制却极富内涵的表演仿佛都能幻化成小说中美妙的词句。影片中对爱情的刻画极为内敛，汹涌澎湃的情感力量往往潜藏在不动声色的台词和表情之下。汤姆·希德勒斯顿在片子是爱情中那个最不安的分子，是一切兴奋与恐惧的源泉。（腾讯娱乐评）

影片极其干燥难咽。全部场景基本有三：丈夫家、情人家、小酒吧。如果说海斯特与丈夫的疏离，尚能三言两语能交代明白的话，她与情人的相爱看得人一头雾水——几个梦幻式镜头完全无法支撑这份疯狂的情感和欲望。观众看到的全是与情人之间的破裂、修复，再破裂、再修复，从头到尾大段大段激烈而干燥的对白，类似于指甲刮擦车面的刺耳刺心。

沉闷的意蕴贯穿全片，但导演将细枝末节处理得很好，甚至能感受火燃烧纸的焦灼，烟雾穿越喉咙直达肺部的干涩，也能理解影片在用一种和缓来表现激烈，在压抑中展现一种磅礴——不管是爱还是绝望。《蔚蓝深海》给出的是一个中年的，神经薄如蝉翼却不停细微震颤的，纤弱却疯狂的女性灵魂。它没有美式的蓬勃地气，充分的起承转合，又不像原版话剧那样肆意直陈，充满血肉元气，一切表达手段只靠逼仄空间里的对白、沉默、远景、近景。气氛勾勒得极精致，但无法让人凭故事本身感受“我爱你”的幽微或者浩瀚。（《大众日报》评）

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