比利·林恩的中场战事在线观看

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《比利·林恩的中场战事》是李安  执导，由乔·阿尔文  克里斯汀·斯图尔特  加内特·赫德兰  范·迪塞尔  等主演的电影。该片于2016在美国上映，讲述了以下点点。

伊拉克战争时期，来自美国德州的19岁技术兵比利·林恩（乔·阿尔文 Joe Alwyn 饰）因为一段偶然拍摄的视频而家喻户晓。那是一次规模不大却激烈非常的遭遇战，战斗中林恩所在的B班班长（范·迪塞尔 Vin Diesel 饰）遭到当地武装分子的伏击和劫持，而林恩为了营救班长不惜铤而走险冲锋陷阵。视频公布于世让他成为全美民众所崇拜的英雄，然而却鲜有人理解他和战友们所经历的一切。为了安葬班长，B班得到了短暂的休假，因此他们得以受邀参加一场在德州举行的橄榄球比赛。林恩的姐姐因某事件深感愧疚，她希望弟弟能借此机缘回归普通生活。而周围的经纪人、球迷、大老板、普通民众则对战争、卫国、士兵有着各种各样想当然的理解。球场上的庆典盛大开幕，林恩和战友们的心却愈加沉重与焦躁……   本片根据作家本·方丹（Ben Fountain）的同名小说改编。

我不知道《比利·林恩》的120帧，我只知道它是一部好电影

如果一个人的关注点全部投掷在日常生活中，其实很多精力会在时间的匆忙里流失殆尽，当我们偶然得到一次在家中阳台小憩的机会，瞬间，我们可能凝固了瞳孔，将思绪回溯，一直回溯，思维可能已经穿梭到儿提时期的某件小事——或许只是自己打翻一个碗，挨了一顿骂——然后再将那件小事放在脑中继续演绎。自己就会在这种状态下坐足一个下午，这种情况，我们现在雅称“放空”，俗语是“发呆”。

李安在众多“120帧”狂热迷的造势下，推出了《比利·林恩的中场战事》，从某种情况来说，本片讲述的就是一个叫做比利·林恩的美国士兵，在橄榄球比赛的表演过程中，一次“断续放空”的故事。

对于李安来说，他不需要再像2003年，用一部《绿巨人浩克》来尝试商业片的发展，在声名早已是国际一流大导的背景下，他只是在用一部《比利·林恩》讲述一个“人”的故事，以及这个人如何在他最具有反叛和变幻莫测的年纪里，从容地走向一个宿命般的未来。

这是李安的一种能力，这种能力，我们其实早在1997年的《冰风暴》中就已经领教过了，但是这次他是如此的温和，犹如一位谆谆教导的和蔼导师，在向大银幕下的观众讲述这个“短暂时空内决定一个人永恒命运的故事”，而这个人的名字叫做“比利·林恩”，一个普通的德州青年，一位美军赴伊拉克战场的二等兵。

片子虽然是在闪回中完成叙事，伊拉克紧张的战场、家庭中人心各异的矛盾、橄榄球场各种突发事件，在林恩这位青年英雄的脑中不断闪烁，或许发自上世纪南美的魔幻现实主义小说，才能和这种叙事对的上号，马尔克斯和博尔赫斯此时仿佛也成为了李安电影的注脚。为何要选择这种让观众恼怒的叙述方式？李安已经“沦落到”和盖·里奇和昆汀那些玩弄技巧的导演一样，用花哨的剪辑来吸引影迷的注意吗？问题显然不是那么简单。

简而言之，本片是在压缩一个人的“现场时间”，用积淀的“过去时空”来讲述个人的选择究竟为何产生。从片子开场建制不久，我们便知道了电影中的一个悬疑点，那就是林恩的姐姐试图从战场拉回青涩的弟弟，不愿他再次回到那可怕的地狱，但是林恩是选择留在德州，还是回归伊拉克呢？这个悬念一直萦绕在观众的心头，我们想看看这个小伙子如何在他青年时期做出一个重大决定。

于是，电影经纪人找B小组买他们的故事拍电影、每个现场观众对于他们英勇事迹的态度、啦啦队女生的一见钟情、球队老板对于战争和改编电影的姿态，即使是一个石油老板在餐桌上的偶尔谈话，都成为我们难以忘记的戏份，如同“公路电影”般不期然的“路人”，密如针织的众人“造访”，在李安的安排下，到底意欲何为呢？

如果我们稍微留意，便会发现，其实“路人”都是在表达他们对于战争、军队、军人的看法，林恩在这些人不同的看法中，才慢慢知道美国当下的社会对于他们的认识，而这样的安排也仅仅是第一个外部影响。

第二个呢？我们不难猜到便是众多闪回镜头中伊拉克战场的军旅生活，作为B组的生瓜蛋子，林恩从一开始便引起了“蘑菇”——B组队长的注意，而他们不仅慢慢相知，也在片中成为事件的源头——林恩英勇地救援蘑菇，但是蘑菇还是不幸死去，而林恩也就成了勇敢的美国英雄。

如果再放大到细节处，在和橄榄球场形成对比剪辑时，李安在此时，使用了强烈的画面对比，“真命天女”组合火爆热辣的演唱现场正在进行，突然一个榴弹袭击到观众的眼睛里，紧接着是伊拉克某地B组的军事行动，这里的镜头语言便是——繁华与破败、和平与战乱的意义表达。林恩在演唱表演的现场能想到最危险的时刻，其实并不是只是商业电影常用的视觉冲击，而是一种内心矛盾，李安此时想说的是：人类到底是何种生物？既可以身处炼狱，亦可以存在于天堂。

这种强烈对比，倒是让我想起法国导演贝特朗在2015年的一部纪录片，名字就叫《人类》，片子对世界各地不同的人进行采访，话题分为战争、死亡、爱情、幸福、种族等，画面上采用近景正面访问，让个体心灵直露在观众面前，每个观众仿佛是在和被采访者直接对话，而这种镜头手法也碰巧出现在了《比利·林恩》这部片子中。比如在对球队老板的取景，让我们从这个镜头中体会到，资本家势利和犬儒的灵魂是可以被镜头掏出来放在观众的眼睛里。

乔·阿尔文，这位20岁冒头的英国舞台剧演员，在李安的手里，俨然变成了一把真正的武器，他成为一杆让人自动产生悲悯情绪的M40狙击枪，直中观众神经脆弱的要害，我们跟随这位腼腆的英国小子，意识仿佛也逐渐清晰起来。我们知道姐姐的良苦用心，但是在看过美国人民对于战争军队的理解，在回忆起“蘑菇”意味深长的军旅教导，我们似乎知道自己要做些什么了，有一个并不遥远的悍马装甲车在等待着我们，它的门是开着，车内有每个B组的成员，他们在向我们打招呼，伊拉克的战争意义到底是什么，我们并不十分清楚，我们只知道自己是军人，而我们的归宿是在战场。

大众或许会沉溺在李安的名头，迷影们也可能在朝圣一场“120”帧的影史事件，但是《比利·林恩》其实很简单，它只是在讲述一个“人”，他的过去，他的现在，以及他能把握住的未来。

《比利林恩》在人生的战场，你也会经历一次中场战事

【我看的是60帧/2K/3D，还准备去看24帧/2K/3D，至于120帧/2K/3D，特别是120帧/4K/3D，错过它们是一个很大的遗憾，我相信会是一次绝佳的观影体验，打开你全新的视觉感受和电影新的启发。】

无论你去看何种版本，电影所讲述的故事本身，相信都会令你感动……随着其叙事方式和剧情叙述的推进——到影片最后的情感高潮，令人情不自禁地为之动容。

影片所讲述的故事并不复杂，比利林恩（乔.阿尔文饰）和他所在的B班在伊拉克的一次行动中，班长（范.迪塞尔饰）在突围中遭到伏击和劫持，林恩为了救他勇敢地冒着枪林弹雨孤身前往，而这一切刚好被一位战地记者遗失在战场上的摄影机记录了下来，过后传遍了美国的社交网络，林恩和B班成了英雄……班长最后还是阵亡，在护送班长遗体回国安葬的短暂休假期间，受邀在一场橄榄球比赛的中场休息时间，参与一场表演秀……影片就在伊拉克的战场和比赛的中场间不时地切换，用之间的反差对比，表现了林恩和B班队员的情感变化，最终林恩选择了和B班队员一起回到战场。

对林恩和B班的队员来说，回到美国既让他们兴奋，同时也感到异常的不适，特别是林恩，在战场和美国不断的错落闪回间感到恍惚，分不清哪个更为真实……我一开始也在纠结于60帧如何让影片更真实上寻找蛛丝马迹，但很快就跟林恩一起进入了剧情，共同感受那些情感的冲击。

回到美国的林恩，要面对家人（主要是姐姐），和美国普通人（经纪人、球队老板、球迷，特别是拉拉队员菲珊）对他的反应，一开始他们都把他当英雄般的欢迎，但很快就表现出了各种想当然的理解和不理解。他们中的多数执迷于想从林恩的口中知道真实的战场情况，以及他是如何近身面对敌人，并对美国在伊拉克的行动有着各自的看法，为此产生争执……他们的说法显得义正言辞和冠冕堂皇，人云亦云的英雄事迹报告，暗地里其实毫不关心，他们只是想在林恩和B班队员身上各取所需，这些都折射了美国普通民众对战争的狭隘心理。

姐姐（克里斯丁.斯图尔特饰）一心想把弟弟留在美国，好纾解自己心中的内疚；橄榄球队老板自认为对战争和美国精神有着独到的理解，热衷于把B班的事迹拍成电影，终归不过是一门生意，林恩一下就说破了他身上“皇帝的新衣”；菲珊对他的爱是其对英雄的爱慕，是她精神层面的抽象需求，林恩只是一个象征物……他们都没能真正地理解林恩和B班的战友们，中场表演时，有人骂他是傻大兵，表演结束后工作人员对他们毫不客气，并起了冲突，直至最后叫人对他们大打出手。当林恩被死死地按在地上时，脑中一刹那闪过在伊拉克和敌人近身搏斗时，他拼了命地掐住恐怖分子的脖子，看着其殊死挣扎时圆睁着的恐惧的双目，那一刻，那种窒息感，让他一下子犹如回到了战场，分不清谁才是真正的敌人……这时他才铁了心地毅然选择回到真实的战场。

真实让人害怕，死亡令人恐惧……林恩宁愿直面真实和死亡，相比于美国的一切，那个真实的战场反而更让他感到安全。这次中场之旅，让19岁的他获得了成长，不像其它冒失的队员，林恩是一个冷静而果敢的战士。

亲情将你捆绑，爱情会把你占据，只有“战友”给予舍命的信任和陪伴，在人生的战场，三五知己足矣……最好的爱情应该像战友一样并肩作战。和林恩一样，李安导演更愿意回到电影的战场，“电影比人生简单，比人生理想”……电影也一样，大家对其有着各种理解，但对李安导演和林恩来说，那是最真实的生活。

李安导演把战争还原到一个个具体的个体身上，并勇敢地采用最新的电影技术，希望最大限度的让观众更真实地身临其境……如何观看，和电影一样重要；形式和内容高度契合共同构成了一部电影的全部。在这点上，关于对电影新技术的应用，跟影片中普通人对战争的理解很像，我们最应该做的，就是放下之前的各种理解，全身心地去感同身受。

先祖们在古老的洞穴里，巫师（祭师）利用木棍点燃的火光和墙上的壁画讲述神话和传说……李安导演就像是一位巫师，我们坐在电影院里，静静地观看他用最新的电影技术演绎一场现代的故事。巫师的身份让他有成就感和陶醉，而我们收获了奇观和感动；他把自己最新的心境、感悟，和对电影的理解，巧妙地放进了影片的故事和叙事里，而我们通过故事得到了启迪和各种想象…他说，这像一种仪式，是人类永恒的需求。

据说影片在北美全球首映后，诸多影评人对电影采用的最新技术颇多诟病，认为其缺乏电影感，对故事的叙述是一种干扰，甚至于对电影来说不啻为一场灾难，如此激烈的反应，不禁让我觉得好莱坞不过是因电影的最新技术，率先由一位华人导演突破和采用，本能地感到不适和反弹；相比之下，国内虽对120帧/4K/3D也有所微词，但似乎更多地觉得影片本身的叙事单薄和平淡，如此说来，看不懂电影的，不仅仅是那些常被拿来当借口的所谓广大的普通观众。