警官之妻在线观看

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《警官之妻》是菲利普·格罗因  执导，由雅丽珊德拉·芬德  大卫·齐梅尔席德  Pia Kleemann  Chiara Kleemann  Katharina Susewind  赫斯特·雷伯格  拉尔斯·鲁道夫  等主演的电影。该片于2013在德国上映，讲述了以下点点。

谁住在一个小镇与他们4岁的女儿一对年轻夫妇的故事。丈夫是如此陷入了他的工作作为一个警察，他逐渐变得越来越多地从他的妻子和女儿，他们发现新镇谁更加接近成为彼此疏远。这只是一个时间问题之前，在家庭中的矛盾显现出来。

演员表

角色介绍

角色：Christine Perkinger

演员：亚历珊德拉·芬德

简介：家中的妻子，表面上作为全职主妇在家照顾他们可爱的女儿。但是看似平凡幸福的家庭背后却隐藏着深深的家庭暴力危机，她孤独的承受着丈夫的负面情绪。当她知道她不能再在那个家里给孩子需要的爱，在她也不能承受身体和精神上的压力时，她能为孩子做的就是把她带去另一个世界。

角色：Uwe Perkinger

演员：大卫·齐默施耶德

简介：年轻的丈夫，家庭中的施暴者。他是一个小镇警察，因为太专注于工作而疏远了妻子和四岁的女儿，而在家庭矛盾日益尖锐的当口，他在家庭之外遭遇的麻烦也让戏剧冲突全面升级。

角色：老人

演员：赫斯特·雷伯格

简介：神秘的老人，一个人在房间里，换衣服、做饭、吃饭，他也许是老年的乌尔，因为他的暴力毁掉了他的生活，他也许是乌尔的爸爸，他也许就是个局外人、旁观者，眼睁睁看着这家人的惨剧发生但什么都做不了。

幕后花絮

拍摄过程中，女主角和小孩互动困难，她觉得很多东西要靠演出来，她和男主角跟孩子的关系用了很长一段时间来培养。

片中的女儿是一对双胞胎演的。，但是最初两个孩子都不太在状态，一天只能跟小演员拍两个半小时，因为四岁的孩子很难集中精力超过一小时，拍一会儿就要睡觉，有两个孩子的好处就是能尽量多拍一点。

片中有一段烟囱管里的小动物的戏，那是导演跟他儿子小时候也玩过的游戏。

导演告诉双胞胎演员中的姐姐说墙上有的小洞里住了只动物，结果她们两人对此深信不疑。

一家人唱儿歌那段，三个演员的互动十分微妙，因为他们忘词了，小演员一脸尴尬，因为她爸爸说了句脚本里没有的东西。

导演在片场也分不清饰演女儿的双胞胎，其实皮娅更活泼、更多主意，齐娅拉没那么伶俐，但现实里胆子很大，活力特别充沛。

片中有一个老人的角色，就连导演和剪辑师都不知道这个角色到底是谁，有什么用处 。

幕后制作

导演为了知道为什么会有那种事情发生，在项目开始前做了深入的社会调查，采访了很多有类似家庭暴力背景的女人和男人，在罗马、柏林、科隆见了很多义工，但见得最多的还是当事人。他发现家庭暴力爆发的原因通常并不是饭菜没准备好、大吵大闹引起的，很多时候男人一言不发就开始打人。影片开拍前导演把资料交给了女主角，让她听那些采访内容，希望能她能深刻地理解亲密关系的真实面目，不论是亲子层面的还是夫妻层面的 。

该片没有剧本，只有大概三、四页大纲，但是导演在拍摄的时候会把每场戏都巨细无遗地写出来，从人物到空间、天气，除了妈妈和孩子的对话没法完全设计好，两个大人的台词也是写好的 。

该片是在饰演女儿的双胞胎演员家拍的，剧组把几面墙拆了来摆机位，机位的设计是从舞台化的效果来考虑，而且机位很多。拍摄过程中，导演希望孩子的活动比较自然，如果她在房间里跑，摄影机也能很快捕捉到她的动作，但又得避免她跑来跑去碰到电线或者穿帮，所以剧组的机位设在天花板上还有很多想像不到的位置，比如房间里有一张海报的位置，后面其实是打通的，为了拍墙壁烟囱管的镜头还找了个暗格藏起机器 。

整个剪辑过程花了有一年半到两年的时间，因为导演不想让影片变成普通的伦理剧，为了最大限度地让观众把注意力放在细节上，所以剪辑时电影被分成59个章节，其中不泛只有两三秒的空镜头自成篇章，每个篇章的结构都围绕着时间和空间，比如某个场景发生在一个空间里，镜头离开这个空间的时候，这篇就结束了。每个篇章之间都用了足足15秒的淡入淡出字幕，仅仅用来显示章节开始、结束，剪辑过程中最难的部分是如何排列素材的顺序 。

影片评价

《警官之妻》中缓慢的节奏、不明所以的画面考验了观众的耐性， 59个章节，近三小时片长，这种特殊的方式令人印象深刻，无论是因为无法理解导演意图而崩溃离席或睡着，还是注意到导演考究的光影、精美至极的构图和实验性的叙述节奏从而耐下了性子，这都是一部会被讨论的作品（凤凰网娱乐评） 。

《警官之妻》因为近3个小时的时长和相对无趣的故事，以及导演对整部电影的标题式的分割，造成了观影的“难题”（时光网威尼斯报道组评） 。

《警官之妻》是对观众观影的耐心的一次考验和挑战。即使是那些文艺片的影迷，或许也不会喜欢这部电影（《综艺》评）。

《警察之妻》的形式大于内容，菲利普·格罗因对细节表现冷静又细腻，镜头语言自然又充满信息量，但用15秒的淡入淡出字幕将在长达175的影片切割成59个零碎地小章节，让人非常不耐烦（南方都市报评） 。

《警官之妻》内容精彩但是形式画蛇添足，大结构形式上的极端尝试很难让普通观众接受。但是影片也有不少精彩之处，细节的表现冷静又细腻，尤其是家庭生活场景的表现，既自然又充满信息量，树林、鸽子这些空镜也隐喻十足。从视听方面讲，其中很多章节单独拿出来都会是很棒的短片和片断。格罗因没有用任何背景音乐和声效，但对声音本身的运用却非常独到，比如其中几段孩子、丈夫、妻子面向镜头唱歌的场景，不管是歌词内容，还是演员直视镜头的这种方式，都在传递导演意图、影片信息的同时给了观众最佳留白。该片是一部讲家庭暴力的影片，但又不完全那么简单。这是导演另一让人称道之处。他用有些超现实的表现手法，将这个家庭置于几乎与世隔绝的空间之中来探讨造成暴力的背后原因。导演展示的并不是一个个例，而是将世界上大多中产家庭的问题极端化剖析出来，这些问题往往被掩盖在温和虚伪的表象之下，导演则用他的深刻和冷静揭露给所有人看（网易娱乐评） 。