辉夜姬物语在线观看

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《辉夜姬物语》是高畑勋    执导，由朝仓亚纪  高良健吾  地井武男  高畑淳子  等主演的动漫。该剧于2013在日本播出，讲述了以下点点。

《辉夜姬物语》是由东宝映画出品，高畑勋执导，朝仓亚纪、高良健吾、地井武男等配音的动画电影，于2013年11月23日在日本上映。影片以日本最古老的故事《竹取物语》为题材，讲述竹子中诞生的辉夜姬在伐竹翁夫妇照顾下成长，最后回到月宫中的故事。...

演员表

角色介绍

角色：辉夜姬

演员：-

配音： 朝仓亚纪

简介：本作女主角，是个诞生于竹茎里头的不可思议女性。有着令男性倾魂的美貌及自由奔放的性格，且热爱着世间各种美好事物。

角色：舍丸

演员：-

配音： 高良健吾

简介：本作男主角。是从小与辉夜姬一同长大、玩耍的青梅竹马，为原作《竹取物语》未有的原创角色。

角色：老爷爷

演员：-

配音： 地井武男

简介：养育辉夜姬长大，在凡间的爹亲。虽意外因辉夜姬的关系而取得财富与荣誉，但心底最在乎养女辉夜姬的一切。

角色：老奶奶

演员：-

配音： 宫本信子

简介：养育辉夜姬长大，在凡间的娘亲。是她哺育了辉夜姬，认为辉夜姬是上天赐予的，对辉夜姬无微不至。

角色：相模

演员：-

配音： 高畑淳子

简介：教导辉夜姬礼仪的女性。一直认真教导辉夜姬，直到五位贵族一同向辉夜姬求婚时，认为自己已经无法教导辉夜姬而离去。

角色：斋部秋田

演员：-

配音： 立川志之辅

简介：赐予辉夜姬名号的老者。认为辉夜姬有竹子般的柔软与耀眼的光辉，他对五位贵族介绍辉夜姬的美丽，导致五人争抢着向辉夜姬求婚。

角色：石作皇子

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配音： 上川隆也

简介：向辉夜姬求婚者之一，用放置紫云英的小盒送给辉夜姬、以表达自己的真心真意。

角色：车持皇子

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配音： 桥爪功

简介：向辉夜姬求婚者之一，企图用人工假造的“蓬莱仙山玉枝”来博得辉夜姬好感。

角色：阿部右大臣

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配音： 伊集院光

简介：向辉夜姬求婚者之一，想以“火鼠的裘衣”赝品取得辉夜姬欢心。

角色：大伴大纳言

演员：-

配音： 宇崎龙童

简介：向辉夜姬求婚者之一，计划冒险取得“神龙的五色珠”作为求婚礼物、不过在路途上惨遭恶难。

角色：石上中纳言

演员：-

配音： 古城环

简介：向辉夜姬求婚者之一，把辉夜姬比作“就像象徽安产的燕之子安贝”， 想像温暖的宝玉般守护在手心里。

幕后花絮

该片是地井武男的遗作，他于2012年6月29日去世，享年70岁。而一向追求逼真效果的高畑勋采取预先录制对白的方法，在2011年夏天即完成了地井武男的录音，所以得以留下老人最后的声音，在《辉夜姬物语》中的角色配音也成为地井武男生涯最后演出。后续老爷爷角色需重新录音的部份则交由《料理东西军》等电视节目主持人三宅裕司顶替。

读剧本的时候，地井武男曾质问导演这部电影是不是否定了地球，高畑导演则回应“恰恰相反，是对地球予以肯定”，由此坚定了老人的信心。

片中的童谣《天女之歌（天女の歌）》词曲出自高畑勋之手，坂口理子协助作词。

《辉夜姬物语》原定与《起风了》在2012年底同期上映，但因制作未完成而推迟到2013年。时间延期也使得原定的配乐担当池边晋一郎换成久石让，无意中促成了久石让和高畑勋导演的首度合作，而二人的接触最早始于《风之谷》，当时高畑担任影片制作人。

朝仓亚纪在最初应征辉夜姬一角时，高畑导演对制作人说“这个女孩有可能（担任辉夜姬）”。但亚纪却以为自己落选了，她当时一边哭一边朝车站走去，哭声偏巧被导演听见，很符合理想中辉夜姬的音色，所以当下决定由亚纪来为辉夜姬配音。

男主角舍丸则由高良健吾负责，高良健吾事后则表示著小时受吉卜力动画的影响而喜欢飞翔的感觉，能看到剧中自身配音的舍丸与辉夜姬在空中翱翔之场面是他最开心的地方。

另动画中扶养辉夜姬长大的老爷爷与老奶奶配音则分别由地井武男与宫本信子担任，而他们先前在1973年由森谷司郎执导的电影《下课后》（放课後）中、便已共同合作饰演一对夫妇。

一些《辉夜姬物语》的幕后制作人员也有尝试挑战角色配音，如对辉夜姬求婚者之一的石上中纳言便是由处理音响效果事务的古城环担任。而先前曾于高畑勋在1999年推出的动画《我的邻居山田君》中担任配音的演员朝丘雪路，此回也特别友情客串为其中一名角色配音。

高畑勋1974年导演的TV动画《阿尔卑斯山的少女海蒂（アルプスの少女ハイジ）》，无论从人物性格、舞台背景还是故事脉络都和《辉夜姬物语》有很多共通之处，当年导演在完成这部作品之后，也曾说过“迟早有一天，要以日本为舞台讲述海蒂的故事”。

该片未采用任何一名专业声优。

《辉夜姬物语》剧场版片长为137分钟，超过了133分钟的《幽灵公主》，成为吉卜力工作室最长的动画长片。

幕后制作

1999年叫好不叫座的《我的邻居山田君（ホーホケキョとなりの山田くん）》铩羽而归，高畑勋导演开始了长达14年的沉寂。直到2013年冬季，已届78岁高龄的高田勋带着制作八年之久的《辉夜姬物语》重返剧场。

该片构思最早可追溯到东映动画时代，导演内田吐梦曾将《竹取物语》改编成动画电影一事向社员征集提案，当时高畑勋致力探求月亮公主背后的“罪与罚”，因此其提案并未被采纳，最终该企划也不了了之。高畑勋始终渴望将《竹取物语》的故事动画化搬上银幕，他的提案最终得到铃木敏夫的响应，《辉夜姬物语》的拍摄计划于2005年正式启动。

在高畑勋推出《辉夜姬物语》前，原先曾向吉卜力工作室的影片制作人铃木敏夫提议将日本古代平家流传下的《平家物语》改编成动画、并邀请吉卜力中的动画师田边修担任主要的动画处理。但之后田边修以“不喜欢创作有人与人互相打斗杀戮场面的动画”而婉拒，之后高畑勋便改向在年轻时于东映动画工作时、曾打算改编成动画的日本古典文学《竹取物语》为新作品主题，并在2005年提案、2008年时正式敲定。而先前几乎包办吉卜力所有电影影片制作人事务的铃木敏夫，也特别挑选在2002年加入工作室的宣传业务职员西村义明、担任此片的制作人。

在《竹取物语》原作中，有提及故事的女主角辉夜姬身份是来自月球世界、因犯了罪过而流放到地球的天人，但未特别描述清楚该事情的来由，而高畑勋对于“辉夜姬的过错”、“来到地球的原因”有着特别浓厚的兴致、便想以此来作为本作动画的剧情主题之一。而随着《辉夜姬物语》的制作群人员增加，另有在靠近吉卜力的东小金井车站附近，成立了一间临时的“第7工作室”（第7スタッフ）以方便创作。

此作品在制作费用方面累积超过50亿日元，而先前的日本电视台会长氏家齐一郎因相当喜爱高畑勋执导的《我的邻居山田君》动画；而愿意出资协助高畑勋拍摄这部新作，并曾表示过“不论要花多少钱我都会设法、另外就把这部片当作送给我死时的土产吧”。之后氏家齐一郎在作品正式上映前的2011年离世，后续的资助工作则交由继任者大久保好男来完成。

因制作方面上的困难，《辉夜姬物语》于企划后5年在分镜图方面进度仅有大约30分钟的长度。后续在另一吉卜力导演宫崎骏发表执导的动画《起风了》正式上映消息后，让影片制作人西村义明不得不设法增加负责绘图的人马。

《辉夜姬物语》在最初完成的剧本时间长达210分以上，之后则删减至137分钟，但仍成为在此之前吉卜力工作室创建以来发表的最长一部动画。

画面美术

有别于一般动画采用将背景与角色分开绘制再合并的方法，此作品高畑勋尝试将两者一体化、需较耗时处理的绘制方式。该作业主要由田边修为中心担任。

背景方面则由在《龙猫》起便多次在吉卜力动画中关于山林景观描绘的男鹿和雄负责。而男鹿和雄为了高畑勋一些场景方面的要求，也曾至京都一带取景。

音乐

最初《辉夜姬物语》消息发布时；剧中的动画配乐是指定由池边晋一郎负责，之后则替换成久石让，这也是久石让在接手吉卜力动画配乐的经历中、首部非由宫崎骏执导的作品。而久石让早在1984年担任宫崎骏的作品《风之谷》配乐之后，便已有想参与高畑勋执导动画配乐的念头。

高畑勋对于久石让在配乐方面，有着“不用刻意去反应出剧中角色的心境”、“即使剧中角色陷入低潮时也可以不用哀伤的音乐来带动观众”等请求。另因高畑勋个人对于音乐领域有相当程度的了解，亲自为片中创作《孩童之谣》（わらべ呗）、天女之歌（天女の歌）两首插入曲，其中《孩童之谣》是以五声调式的形式完成。而为了让久石让能容易了解自己创作的曲目内容，高畑勋也采用初音未来音乐软件来制作曲目样本以方便对久石让说明。而高畑勋也有提出不少关于片中配乐的方向，如片中结尾前关于来自月球天人登场的配乐，因高畑勋认为天人是来自没有俗间烦恼的世界，便建议久石让采用森巴风格的组曲。

而配乐中一些出现古筝旋律的段落，则聘请了古筝演奏家姜小青负责。

片尾曲

此片尾曲由女性歌手二阶堂和美演唱。因高畑勋听了她在2011年发表的自创专辑《抹染》（にじみ）后相当中意，而希望对方能为此动画创作片尾曲。

高畑勋对于片尾曲的主题方向也有提出“现在的一切、过去的一切”等想法，最后二阶堂和美完成的成品则为《生命的记忆》。

通常动画的制作方法是前景人物和背景分别绘制在不同的赛璐璐上，后期叠加而成。但高畑勋反其道而行之，人物和背景绘制在一张图上，并且采纳田边修的建议，使用类似草图的线条描绘人物，从中寻找超越动画的生命力。吉卜力为了制作这部影片特别成立了第七工作室。

内田吐梦当年是希望集思广益丰富故事主干上的细枝末节，但高畑勋的提案更像是给《竹取物语》写了一个“序”，他构思了辉夜姬离开月宫前和父王对话的场景，所以在甄选的首轮就被淘汰了。

影片评价

《辉夜姬物语》对于日本最早的物语作品 《竹取物语》的改编，不仅在于对于故事内容的改写，更是对于日本传统文艺美学的继承与发扬。影片从内在的故事内容到外在的艺术表现做到了极度的和谐统一。影片通过将原作故事的内容进行有机的梳理，根据影片的艺术表现需要做出了适当的删改，从叙事结构与美术表现上对辉夜姬的人物形象做出了全方位的塑造与展示———一个对于父母孝顺，热爱自然，热爱生活，尊敬生命，向往自由纯粹爱情的纯真少女形象跃然银幕之上。

电影 《辉夜姬物语》淡化了辉夜姬的神话色彩，将辉夜姬还原为一个真实存在般的人物，辉夜姬诞生于自然之中，也在自然之中长大，影片通过多种艺术手段共同作用构筑起一个有血有肉真实可感的人物形象，透过辉夜姬的双眼，观众看到了逐渐被遗忘的自然之美，提醒人们大自然才是人类生活的根本，亲情与自由的爱情是人类最应该维系的情感，不完美的事物才构成了完美的生活。影片无论是从艺术创作的高度还是现实启迪意义来说都做到了极致，通过对于传统文学经典的改写，实现了对于日本传统文化的继承与发扬。（《电影文学》评）

《辉夜姬物语》流露的更多是反世俗的气质，影片中的辉夜姬也是从小在山林长大，却最终被迫里来到了日本的京都，但是心里却一直牵挂着从小长大的山林，即使到了最后的日子，也要涉水千山回到那片最初生长的山林里，这对山林的向往带有传统东方人骨子里的“归隐”气质，告别俗世皈依南山，这也是东方人千百年来对内心自由的追求。

《辉夜姬物语》是纯手绘的动画作品，在制作手法上打破传统二维动画中的角色与背景分开制作后期再合成的传统制作方法，首次采用将人物动作和背景合而为一，这种一体化的制作方式在最终的效果上是显而易见的，特别是在表现辉夜姬在自己的命名宴会上逃离世俗奔向山林的想象一段，狂放写意的线条与色块将辉夜姬内心的挣扎与对自由的向往表现得淋漓尽致，与欧洲动画作品图像里浓烈鲜艳的色彩、精致的内容相比起来，东方美学的古朴气质会更显得恬淡一些，大量的留白和古朴的线条也依旧可以让人感受到那种绘画构图的精细和倾注。

《辉夜姬物语》在全球强势文化中更需要像这样的作品引领民族文化的发展。历史和民族文化在不断发展中，它的美存在于各个角度、各个时期，有太多的民族元素等待着人们去挖掘和发扬。（《电影评介》 评）