渡口编年·贺家在线观看

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《渡口编年·贺家》是郭熙志  执导，由未知  等主演的电影。该片于2019在大陆上映，讲述了以下点点。

上世纪九十年代末，中国大约有四五千万产业工人下岗，涉及的家庭人口更是数以亿计，贺国平就是其中一位。下岗后，妻子开出租，他成为天天炒菜做饭的“家庭主夫”，儿子贺奂也由嬉耍顽皮的孩子长大成人。二十年对这个普通家庭的跟踪拍摄，这个持续“在场”，让电影产生了“看见草生长”的时间触角。有人说，这是一部“平民史诗”。

网友评价

汪金卫：十五年的时光被压缩到4个小时片长中。平凡朴实的视角，默默记录着一个普通家庭的1998-2013年。90年代末21世纪初中国安徽小城的风土人情、生活状态，以高清影像形式呈现，仅此便有不俗的意义。而对人物坚持的记录，也能看到人生悲欢，命运无常。凡人老贺金子般内心的善良淳朴、以及从郁郁不得志到放下的状态，在张口闭口的引经据典中，在小小厨房炉灶天地间，也在颓唐的下一代身上。纪录片所呈现映射的不仅是老贺一家，也不仅是一处渡口，一座小城。而是中国一个世代普通百姓生活缩影的琥珀标本。这便是时间、真实、平凡的力量。结构有些头重脚轻、虎头蛇尾，十分遗憾。导演本人的解说也成为画蛇添足的存在。不禁好奇其中缘由、剪辑思路，及剔除掉的素材内容。四星半【2020-04-17 01:15:26】

发年货飞：跟郭导在一席里以史家角度概括整个渡口甚至铜陵市的变化和对贺个人命运转折的因果概括不同，《贺家》选择以直接电影的形式呈现这种以年为单位的影像记录背后的时间感，完全抛弃了贺国平命运改变的重大转折点的因果解说，我们可能一知半解地看着这个男人做菜，教育孩子，和朋友聊天，以及向镜头袒露情感，但是它的确是‘平民史诗’。【2020-04-17 03:11:49】

Clyde：只看了后面一半。20年，中国变了，人间变了，世情变了，贺家和贺国平的变化反而不大，他们守着“本分”过日子。郭熙志说贺国平是圣人，是的，他是溺水三千只取一瓢饮的圣人。【2019-03-20 19:25:20】

弹涂鱼：开拍时我还没出生，但多少年过去了，乡音一点不曾改变。第一次看关于自己家乡的纪录片，既熟悉又陌生。熟悉的是风土人情 ，陌生在于拍摄点是江南，我很少去。身处江北的我，还是内陆，从有记忆开始，就是修桥建路，河道两旁停满了木舟，没人动；灯塔也因年久失修，成了废墟。98年贺家劳动力下岗，08年贺家老人在大雪纷飞间去世，12年老贺安息。到18年拍摄结束，再回望过去二十年生活，我大概是那要小个十岁的贺家孩子。【2020-05-21 16:56:31】

地主家的莉莉安：导演说，贺身上的像父辈的，如老庄的智慧和善心，是他想记录的。不知道这种共鸣会不会被观众理解。【2019-03-16 22:16:42】

seamouse：如果局限在渡口几天的往来，成270分钟，那就是时间的压迫感；而挑取一个家庭的部分生活，也不必太走心地记载上20年，就凝结出时间的晶体。这个作品因此更该和人生七年相提并论，都是某种对抗时间的胜利者，并以此呈现出剧变社会下一个稀有的不变个体标本，而靠近成片当下的那几年，不知是疲了几乎放弃这个野心了呢，还是过于将故乡封存在过去，导演明显不去花精力跟进老贺一家了，于是让人纳闷莫非这家子与智能手机时代绝缘，继而等来一个可以潦草收尾的死亡。【2020-04-03 01:03:15】

晚不安：长达二十年的记录——尊重时间，时间亦报之以尊重。很高兴在21世纪第二个十年的末尾，我们又拥有了一部和《铁西区》一样厚重的作品。编年体是一种直观的结构方法，简单、直接是为素材本身的力量让道。郭熙志导演说，他看到了生命像草一样生长的感觉，也看到了生命的降落。在这个被城市工业化进程遗忘的角落，穷苦的人们平常、自然、健康地活着。摄影机绝没有站上底层关怀的高地，而是平等地注视着被拍摄人物，以至被他们打动，进而升起敬意和诗情。贾樟柯说，放弃理想比坚持更困难。隐没在家务琐事中的贺国平有一颗金子般的心，与生活无声搏斗的时候，他低下了头，但腰杆仍是挺直的。在炎夏的厨房里烙饼，光落在他的脸上、他的被汗浸润的身上，我被那样全神贯注的神情深深感染了。【2020-04-04 02:13:22】

蓝翼：为平凡人做传，电视台的背景还是挺明显的，看得出来导演中间放弃了这个项目几年，一些关键时间点没有留下影像记录【2019-03-17 13:58:00】

哼哼.floweray：刚开始那时候，警装还是绿色的，人民币上确实有人民，学习纲领还是“三个代表”，婚礼还算质朴，葬礼还算简单，春晚还有赵本山，就连悼词都有着那个年代特有的质感。可当看到电影院前白底红字的“活跃电影市场”，再想想那时的下岗、洪水、强拆、留守儿童甚至非典，再看看现在，也才二十多年。【2020-06-29 17:51:11】

堤：同在长江流域，看到许多熟悉场景。【2020-04-02 17:14:52】

向诗而生：并非不敬，实在是属于说的比拍的好系列。意志不支导致的叙事断裂不是随便一句反叙事就可以搪塞了之，即便是反叙事最后也还是没抵抗过叙事，一个勉而为之的编年体并没有充实进相当体量的血肉，不同年份的时长呈现，并没有体现出一点作者思维在里边，浮光掠影般闪过，最后也只能引起观众慨叹时间在陌生人身上爬过的痕迹，实在不是负责任的创作【2020-04-21 00:49:25】

风卷亭中雪：郭导是真的太接地气了??????【2019-03-16 18:31:52】

书剑恩仇：艺穗影展燕晗高地，长达二十年的记录拍摄，见证了下岗潮，承包制，家庭关系，成长，死亡，我很喜欢贺国平这个人物，像导演说的，生活才是大师。【2019-03-19 18:08:24】

静止的流水：注定会写进中国电影史的作品，但是很难称得上伟大，时间的力量太令人感慨，佩服导演多年的坚持。除此以外，技法上太过陈旧，大量的固定机位拍摄，空间上有很多限制，对于要展现个人史诗来说，视野稍微小了点。片尾过长，即使是编年体，电影也是要讲情绪的，贺国平的离世，本身就是一种收尾，后面又添加了诗情画意的雾中回忆，多余了。【2020-03-31 18:13:38】

他说用户名太长：贺国平第一次说自己通晓文学的时候显得很好笑，后面的几个镜头，他凝视镜子里的自己，凝视锅里的面饼，像个诗人，下岗工人的命运都写在里面了。导演可以把结局推向煽情，但是选择了一种更为他者视角的叙述，「历史的选择首先是人的选择，没有哪些人是必然要牺牲的」。 【2020-04-20 00:50:30】

Galois：在时代变迁大背景下小人物的命运本身就颇有可深思之处，比如贺国平从下岗职工到承包人再到一个平凡“家庭主夫”的起起伏伏、不经意间经历的生老病死（有意思的是，郭导在映后谈也反复提到了红楼梦），比如贺家父子身上某种命运的交织与轮回（打牌、当兵、渡口/码头海关、“没价值”/“混得差”）——借用郭导的话，真正牛逼的是现实，电影都是狗屎。 郭导跟拍这个家庭二十年，为在集体主义社会“牺牲小我为大家”的底层人发声，为渐渐消逝的善良立心（个人觉得，这部作品某种程度上也是布莱希特上世纪初写的《四川好人》这部寓意剧遥远的回响），也是很情怀了。当然了，这种情怀电影人及电影美学卫道士影迷并不一定买帐，导演在纪录片中的介入与干涉估计又要被你瓣黑（出门右拐《工厂青年》）。 PS. 期待看到渡口编年四部曲【2019-03-17 14:45:58】

小nine：通往贺家的土路走了十几年，凹陷的洼地在雨雪天年复一年积着一个大泥潭，人的一生由己也由天，一辈子浓缩在270分钟里，一时道不明是可贵还是可叹。【2020-04-20 02:42:48】

河西：比周家更有深度，更具编年意义。最后的动车火车头呼啸而过就像时代，老去新来，新老相继回环。要是以动车呼啸而过结尾，我直接给五星。【2020-04-18 21:29:39】

RK正转：豆瓣标影第1000部。如同多了一位长江边的老朋友。【2020-04-06 17:50:25】

WEI：長達20年的紀錄，使內容厚度充足，人設也是從日常的一點一滴累積而成的，同時伴隨著20年來中國的巨變。片中以平實的底層家庭視角出發，經歷著週遭環境的流變，人物的性格卻依舊純樸（除了崩世代的兒子）且情感緊密，是全片最令人動容之處（尤其是勤奮開明的父親）。算是驚人毅力的影像紀錄之作，雖然有些地方處理的仍略草率?【2020-04-09 20:18:48】