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《情圣小沈阳版》是宋晓飞 董旭 执导，由肖央 闫妮 小沈阳 乔杉 艾伦 代乐乐 常远 李成敏 等主演的电影。该片于2016在大陆上映，讲述了以下点点。
好友突然离世，令生活安稳的肖瀚（肖央饰演）开始唏嘘人生苦短。柳下惠自居的他，因为偶然邂逅性感美女模特yoyo（克拉拉Clara饰演），重新找回了心跳的感觉，遂欲借工作之便亲近女神，再尝试一遍初恋的刺激。然而，肖瀚的几次示好，不是因伴侣沈红（代乐乐饰演）的警觉而作罢，就是因顶头上司马丽莲（闫妮饰演）的误会而被迫中断，各种阴差阳错笑料不断。洋相频出的肖瀚左右为难又心有不甘，只好求助于身边的好兄弟艾木（艾伦饰演）、汤怀（乔杉饰演）、刘磊（小沈阳饰演），以及“神助攻”同事常剑（常远饰演），几人结成“情圣五贱客”花式开撩。在他们的出谋划策之下，肖瀚经历了一些列令人啼笑皆非的惊险囧事……
电影《情圣》：意淫无罪，直男万岁！
我叫肖瀚，三十多岁，在一家服装设计公司任市场部经理。家庭幸福美满，妻子贤惠女儿可爱，还有四个从开裆裤玩到而立之年的死党。比起那些在北上广深辛辛苦苦打拼十几年甚至几十年还碌碌无为的人，我这样的生活已经堪称“豪华”，可那只是别人眼中的我。只有我自己知道，三十多岁——一个高不成低不就的岁数；市场部经理——一个混吃等死的职位。至于家庭嘛，男人都懂，婚姻的真谛就在于踏进坟墓之后怎样把雷同平淡的每一天都过得激情似火。只可惜这么多年了，我到现在也未能领悟。一直以来我的生活就是这样，家——公司——家——公司，两点一线周而复始，偶尔跟哥几个出去小酌两杯算是唯一的消遣活动。说得好听点这种生活叫波澜不惊，其实用“一潭死水”来形容，才是恰如其分。
我以为我会这样一直平淡下去，直到老二突然去世。老二是我们哥五个里最有成就的人，三十六岁就实现了常人三百六十岁也未必能实现的目标。可他有一点不好，只相信一见钟情的爱情。因此“老二让老二闲着”成了我们调侃他次数最多的一句话。好不容易在跑步时遇见了一个中意的女孩儿，却因为过度激动引起心脏病发作，英年早逝。老二的死给我敲响了警钟，天有不测风云人有旦夕祸福，要是哪一天我突然嗝屁了，回首这三十年白纸一张的生活，岂不是很憋屈？人生苦短，及时行乐才是王道!
想归想，生活还是要继续。正当我为已经数不清第几次在公司地下停车场的抢车位大战中输给贱人同事常剑而大发雷霆之时，她出现了。
很难描述我第一眼看到她时的心情，就像一缕阳光穿破了重重阴霾照耀在我的脸上，本来平凡的一天因为她的出现而五彩斑斓。她没有发觉躲在车内的我，走廊的一排单向镜成了我欣赏她表演的最好舞台。一袭红色的连衣裙宛若火红的精灵，尽情舞动散发出无限魅力。这一刻我明白，我已经爱上了这个女孩。老二的死时刻提醒着我，我发誓，一定要得到她!！！
Stop！好吧我承认我实在总结不下去了，后面的剧情简短介绍一下:肖瀚不顾自己有妇之夫的身份想尽一切办法去追求梦中情人优优，三个损友也是鼎力相助，帮他瞒天过海暗度陈仓偷梁换柱。在经过一系列啼笑皆非的误会后，肖瀚终于如愿以偿和优优躺在了一张床上。郎有情妾有意，天雷马上就要勾动地火之际，优优的男朋友来“查岗了”。原来又是一个傍大款上位的女明星……惊慌之际肖瀚被迫藏在了窗外的阳台上过了一夜，早晨醒来发现下面全是人，不明真相的吃瓜群众以为他要跳楼。面对妻子的担心和忧虑，肖瀚满怀愧疚，纵身一跃！然后醒了！醒了！！哇哦原来这一切只是一场梦！！！跳楼是假的，出轨是假的，我有贼心没贼胆是真的！于是乎通过这场YY肖瀚成功地意识到千好万好不如家好，从此洗心革面重心做人，全剧终。
实话说看完结尾我是一脸懵B的，你在逗我？这就完事了？所有的细节所有的铺垫所有的不合理只用一句“这是一场梦”就一带而过了？感情整部电影就是一个屌丝自我YY自我剖析到最后成功洗白然后升华的故事？
在网上看到对这部电影的评价，“直男癌”和“三观不正”是两个出现次数最多的词语，深以为然。闫妮饰演的女老板马丽莲不就完美诠释了直男癌患者心中最理想的女性形象吗？一点主见都没有，谁勾引我我就爱谁，放我鸽子我就发飙，道歉我就原谅，我也不管你是不是有家室，反正我就是爱你，坐在男主腿上又是勾引又是卖弄风骚，最后发现肖瀚喜欢的不是她，于是瞬间跟追求她的艾木在一起，速度之快令人咂舌。编剧到底是怎么想的才能构思出这么一个遭广大女性唾弃的角色？难不成他也是直男癌？细思恐及。也不知道从什么时候起喜剧类型的电影总是拿爱情啊小三啊出轨啊来当成笑料的一部分。诚然，笑点是有了，但你到底想要表达什么呢？还有的评论说三观不正怎么了，《教父》把黑帮拍的魅力十足也属于三观不正，但人家就能被奉为圭臬，《情圣》只是一场中年人YY的美梦，怎么就非要如此上纲上线呢？
我承认《情圣》确实有它的可取之处，作为一部喜剧电影笑点足够，讽刺意味也很浓厚，但不是有这些就够了。一部电影最重要的目的在于你究竟想要给观众传达一种怎样的精神，而一部好电影的标志就在于你能用各种观众意想不到的手段来包装它，情节行云流水，结尾或让人惊叹或回味无穷。一部电影就是一个人，内容是血液，结构是骨架，有好的情节衔接不上也是白扯，反过来空用各种拍摄手法剧本太烂也无济于事，二者相辅相成才能造就一部成功的电影。《情圣》给我的感觉就是后者。看得出编剧的想法是好的，导演也很用心，开头耳环强行想埋伏笔，各种细节讽刺隐喻层出不穷。但用力过猛，本来想画一个圆，却画成了六边形。自己挖的坑填不上了，只好一梦带过。
举个例子，同样是类似的题材，同样想表达“中年危机”的主题，《夏洛特烦恼》对于情节的包装就要高明地多，我换一种方式，把这样一个敏感严肃的主题改为“珍惜现在的生活”，这样一来观众看完就会产生共鸣，有所感动；而《情圣》直截了当地把这个话题扣上喜剧的帽子并加以调侃，结果如何？稍有不慎，就是玩火自焚。
我叫肖瀚，三十多岁，事业有成，家庭幸福美满。有三个从开裆裤玩到而立之年的死党，其中一个娶了我的女上司马丽莲，成了我的老板。我觉得我的生活很美好，我不知道什么是《情圣》，我也不是直男。
男人婚外玩玩可以，但别动真情，这什么混蛋逻辑？
先说点好话，这部电影几乎是笑着看完的，导演包袱抖得不错，观众几乎都能接到。很多梗放到五年前，我可能还Get不到，如今作为一名兼职司机，还是能在该笑的地方笑出来的，毕竟不笑的话好像也不太正常。
单身狗的我选了第二排的4号座位，结果有一对情侣明明座位还有很多，偏偏选了我旁边的两个位子，然后我默默坐到了第一排。
不过我不能理解的是，一部R级的性喜剧为什么会有家长带着自己不满五岁的孩子来看，不是我有年龄歧视，放到国外这种行为是违法的。
《情圣》在今年国产电影里算是完成度比较高的作品，但鉴于它有两个原版可以借鉴，很难给它打太高的分数。在近年，购买国外IP本土化的做法，已经成为了一种套路和主流。
在既有失败案例又有珠玉在前的情况下，《情圣》完成度上的几处亮点不足为谈。毕竟以拿来主义拍一个性喜剧，对中国电影甚至是文化是无益的，它只是一个快餐产品罢了。
《情圣》最大的问题是借鉴1976的《大象骗人》和1984年的《红衣女郎》剧情之外，还在有意无意间，把欧美四五十年前的价值观拿了过来。而这部电影如果在中国电影市场反响剧烈的话，说明我们的价值观与欧美是有时差的。
对女性的“黑化”与“物化”，这是七八十年代欧美电影市场的主流。女性主义者很少反对把女性描述成性感的，她们只是坚持人性的其它特点不应忽略，而把女性降为性客体是她们无法接受的。
1983年的《八爪女》将007身边的五个女人降为大胸脯的笨蛋，从007系列的演变就可以看出欧美价值观的发展，从邦女郎的演变可以看出女权运动的作用，而如今已经有物化男性来博取女性喜欢的趋势。
《夏洛特烦恼》对屌丝的道德劝戒方式是极为简单粗暴的，把高阶层的金钱和美女黑化，从而达成主题上的表达。这其实是最底层的仇富论和红颜祸水论，得不到的财富是罪恶的，得不到的女人是绿茶婊。
一方面它黑化了美女形象，另一方面塑造了刻板的糟糠之妻的形像，任劳任怨吃苦耐劳对不爱她的男人一往情深。它给女性观众植入了这么一个观点，只要你像马俐那样，男人就不会被外面的妖精迷惑。
《情圣》对女性的刻画则停留在物化的层面上，女老总，妻子，模特，这三个人物并没有自己的角色人格。她们只是标签式的人物，分别对应职场女强人，槽糠之妻，男性幻想对象。
女性是没有选择权的，比如女老总，她到底爱谁，是依据追求她的男人决定的。她可以不假思索地爱上艾伦，只是为了让这条支线来个大圆满。而韩国模特则更惨，在结尾直接被黑化为黑帮老大的女人。
《情圣》的劝诫对象是有一定社会地位的高管，而劝诫内容一句话总结就是“男人可以走肾，但别走心”。最典型的例子是小沈阳的出轨，在剧情呈现上没有得到一定的惩戒，而是靠一句幡然悔悟的“哥收山了”来解决矛盾。
反例是主角肖央，他走心了，导致在梦境中有一个跳楼的悲剧收尾。这两个正反例子，打出了一套组合拳，完成了电影的劝诫意义，即男人在婚外随便玩玩是可以的，但千万别动真情，这是什么混蛋逻辑？
我很好奇女性观众对这部电影的看法，难不成这套价值观已经成为当前主流了吗？男性可以在婚外随便玩玩，只是别移情就好，这是男性的想法还是女性的想法？所以我极度讨厌张嘉佳的小说，《从你的全世界路过》几乎所有故事都是一个模式，对女性人物的塑造则更是让人想冲上去抽姓张的两个大嘴巴子。说真的，你可以在一定阶段喜欢张嘉佳这类型文字，但如果一直停留在这个阶段，我就没话可说了。人家赚的是青春期的钱，过了青春期的就别过去凑热闹了。
这是一部反映生活的好电影
我想不止我一个人觉得这是一部好电影，除了剧情搞笑以外，这部电影反应的就是生活，人到中年，生活没激情，工作没动力，想要回归曾经的年少轻狂没有什么错，这部电影没有被所谓的工作，生活，婚姻所束缚自己想要的自由，当然不是说婚内出轨找小三正确的，这只是一种追求自由生活的方式，一种向往，我认为很好，生活中需要动力