受难记1982在线观看

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《受难记1982》是让-吕克·戈达尔  执导，由伊莎贝尔·于佩尔  汉娜·许古拉  米歇尔·皮科利  耶日·拉齐维沃维奇  拉斯洛·绍博  让-弗朗索瓦·斯泰弗南  米里昂·鲁塞尔  等主演的电影。该片于1982在法国上映，讲述了以下点点。

波兰电影导演杰西在法国为电视台拍摄影片时陷入困境。他不仅严重超支，丧失灵感；而且这部叫做“情欲”的片子变得死气沉沉苍白无力。电影摄制组下榻的旅馆为汉娜所拥有。她和米歇尔同住。米歇尔自己开工厂，最近解雇了清洁工伊莎贝拉。汉娜和伊莎贝拉都为导演杰西所着迷，旅店的女仆都辞去工作，争做临时演员。人们问导演影片的故事何在：女人们宽衣解带，临时演员在场外互相爱抚。导演感到纳闷：为什么一定要有故事呢？

一个摄制组在一个村子里拍片，导演未能为影片找到合适的光线。拍摄工作耽搁下来。为影片投资的人都感到焦虑不安，更何况这部名为《情欲》的影片没有什么故事情节……在当地的工厂里也发生了冲突，老板解雇了一个想要成立工会小组的女工。这位女工希望导演对她的问题发生兴趣，而导演希望摄制组所住旅馆的老板娘在他的影片演出。工作和情欲交织在一起……

网友评价

幽灵不会哭：耶稣受难背负着对世人的爱，而艺术的受难却被金钱与资本挟持，在无产阶级女工与资产阶级妇人之间，在旅馆女工与艺术人物之间，从伦勃朗、安格尔到戈雅和格拉特诺瓦，戈达尔反思了电影本身“光”的价值，政治立场、资本控制和艺术创作，声画错位和碎片叙事的间离效果无不暗指某种困境，自由真会到来么【2018-03-06 09:22:34】

lixunhuan：JLG+许古拉+于佩尔+无数古典名画，太高端了哥有点呼吸困难。。。【2012-07-23 22:16:58】

stknight：影片似乎是个拼图游戏，所有这些人物是毫不相干地并肩前进。他们相互观察、相互畏惧，互相交错，互相冲突，有时则是一些人屈于另一些人。在人物错综复杂的关系发生和发展的整个过程中，戈达尔把他对古典音乐、浪漫派绘画和电影的热爱结合在一起，使影片高度风格化，具有很强的实验性。【2011-08-20 21:36:07】

vivi：当Jerzy讲到爱的手势便终于记起他在“Bez końca-1985”中的“爱的手势”。阿姨的结巴和老板外甥女的聋哑特征上相映成趣，身份上对应的则是Hanna Schygulla。爱和工作。你必须找到一个故事。吗？阿姨，Edward Hopper。【2017-03-18 19:21:23】

灰色幽默：至此计划中的15部疙瘩全部看完。很喜欢的有五部，全是60年代的电影。另有5部能从色彩、结构等方面体会到一点东西。剩下的5部瞬间爆炸，半点看不懂【2017-02-23 20:34:07】

应用层协议：就像戈达尔80年代的其他几部作品一样，完全放飞自我的音画蒙太奇，配乐、音效、人声急起急停、随意进出，对白和画面可以完全没有对应关系，人物的关系、行为以及场景的切换彻底背弃经典叙事的那一套规程，再加上糟糕无比的字幕，从一般意义上去“理解”这部电影几乎是不可能的，或许戈达尔本就是要杜绝某种“理解”的可能性，又或许，戈达尔是试图打破绘画、音乐和电影间的壁垒，用绘画和音乐的“古典”去重构他电影的“现代”。不过好在找到了修复版资源，影像本身的魅力得窥一二，尤其是姑娘们的裸体，真是美极了。戈雅、安格尔们用画布留住了那些美妙的人体，至少戈达尔确实用胶片也做到了。另外还有个细节是，角色们的名字就是演员们的名字。【2019-03-27 01:34:13】

彼得潘耶夫斯基：看戈达尔已经达到了这样的地步，以至于一旦有一部我没看懂的时候，我都会首先反省是不是自己当时没有集中注意力？对于这一部而言也是如此。【2018-12-13 01:10:10】

沁云：1982年，我一岁，住在中国中部一个没有电的小山村，还要再过三年陈张二人才拍了《黄土地》。而法国人已经拍出了这样的片子！复杂的阶级情怀，没全部看懂，但并不妨碍我喜欢它。永远的戈达尔。【2012-03-24 09:52:57】

[已注销]：乱七八糟。画面里是手语音轨里是对话的那段还有点意思【2014-06-02 01:01:57】

豆友91666115：好看，但看不懂，如果不看简介，我都不知道是在说什么事，主要是太反传统叙事了，不会提供前因后果，没有起承转合，只是画面里的人物在生活，你刚好听到他们在说一些话，我大胆猜测一下，这里面提到的光，美术绘画，表达了他对此类艺术的尊重和爱，反而用电影的方式讽刺了传统电影的拍摄方式，戏中戏的部分，特别明显的用场面调度，镜头运动，但是戈达尔肯定是讨厌这种方式的，看他其他电影，正常时候基本不运镜，继承布列松的方式，都是反场面调度一派的。【2022-10-08 13:05:34】

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冰红深蓝：戈达尔中后期的标志性作品，获戛纳技术大奖。1.高达时隔十余年后再与拉乌尔·库塔尔合作，光影卓绝，运动长镜头行云流水，徐徐穿行于片场的名画搬演场景之中。2.对画作的真人重现以伦勃朗[夜巡]开篇，以埃尔·格列柯[圣母升天]收尾，其余皆为法国和西班牙古典主义与浪漫主义时期作品，如安格尔、戈雅、德·拉·图尔与德拉克洛瓦。3.画作模拟几近凝固又立体可感的特质使其生成了绘画—影像、雕塑—影像和摄影—影像，而很大程度上独立于影像的古典配乐（莫扎特、德沃夏克、贝多芬）及录像带处理（暂停、倒带、逐帧播放）则进一步将跨媒介实验推展至庞杂之境。4.演员由静止摆拍渐次演进为运动奔跑，甚至脱离摄影机掌控，恰与两条交叉剪辑的主线（片场导演vs.制片人，工厂女工vs.老板）中的反抗逃离之姿相契合。5.不少声画分离与画外空间实验。（8.5/10）【2021-12-16 15:50:45】

与碟私奔：大师的东西看不懂也故意说好看 2017/12/31『电影跨年』① 【百度网盘 DVD版在线】可以不用考虑收藏DTBD了??【2017-12-31 14:38:18】

KUMA：La passion de Godard c’est de faire coexister ce qui est essentiel dans chaque art dans un même plan【2010-05-28 21:48:45】

Gymnopedie：戈达尔彻底放弃叙事之后我确实看晕了，摘抄一段劳拉·穆尔维的分析：“工厂—身体/性—电影这三大主题分别占据了三个清晰的空间，伊莎贝尔饰演的女工人和皮考利饰演的老板代表工厂的空间，汉娜代表女性身体/性，导演杰西代表电影/影像的空间。电影的工作人员、临时演员对应着工厂中的等级制度、劳动分工，电影的世界和工厂的世界相重合。这部电影标志着戈达尔开始远离唯物主义的现代主义（布莱希特式解构、马克思主义），进入了对于艺术和创造性问题本身的探询。戈达尔开始将女性的身体重构为电影道具……电影的结局是从电影的空间和工厂的空间的逃脱，但由女性所代表的身体空间已经被纳入神话故事的幻想式逃脱之中。”【2021-02-23 20:27:42】

Accattone：期待的是拍片场风云，探讨电影艺术，不料依然是以阶级斗争为纲。不难看，还算有叙事，且渐入佳境（其实是前面看的音化不同步不解其意，原来是手语音轨）。影片很复杂吗，其实戈达尔的思想让人觉得，在重重叠叠多领域全方位的文艺积淀下极单纯，夸大化处理阶级冲突，符号化的压迫斗争，走程序般发泄一通对文艺和工人受难的不平，源源不断的狂想也是单向的——雪中对殴的布尔乔亚，落难艺术家和女革命家的结合...（正题：要是写不出什么用思想深度的剧本不妨学习一下，名画cos、断断续续的古典乐，双主题并行，不能自圆其说没关系其实越脱线越好，还有要强行互文，因为我也看不出西班牙反抗军和里面的“激情”的剧本有什么联系，只是单纯和女工的反抗相照应罢了）——当然，没有这样的美术基础和天赋另说 还有，米里昂鲁塞尔，拥有世间最完美的身体【2018-09-06 02:18:30】

灰小：电影可以不拍 妞一定要泡 【2012-08-28 07:33:06】

Danny：这部片子在豆瓣的评价大概在于戈达尔用了各种美术史的绘画作品而造成了一种美丽的误差。对于本片的故事，其实有些破碎到就像法国人自己都理不清的家谱一样。而为什么许多欧洲导演人到中年都会纠缠于已经存在的Image，即那些美术馆里存在的画作来做一种影像上的重构？【2019-01-11 17:55:50】

墓岛GRAVELAND：戈达尔声称后者并非电影的必需品，那么，那么可以用堆叠符号的方式评论电影 1:摄影机—装置、摄影机—造型，影片与美术的亲缘性——虚假情愫的短暂触发 2:"左翼的"《八部半》，被电影业忽视的"工厂"，"新浪潮危机" 3:结尾:闯入"真实"视域的摄影机内元素与通往好莱坞的航班并置【2018-01-11 23:12:14】

持人的摄影机：8.5/10。①四组人物交织的故事：拍摄电影“受难记”的剧组和没写明确故事线的导演；剧组居住的旅馆的老板娘（和导演暧昧）；工厂打工且因刚被解雇而欲组织人罢工的女工人（也和导演暧昧）；老板娘生病的丈夫（女工所在的工厂）。②通过台词、画面/故事、剪辑（比如一条故事线进行着却突然切到另一条，这模糊了故事脉络且削弱了戏剧性）、声音等影像元素互相之间的「对位」（类似声画对位那样）谱写了一种超越理性的、非常旋律化的诗意。这种诗意搭配上大量丝滑优美的高水平长镜头运镜/调度、各片场段落如古典油画般华美的摄影美术、大量古典配乐营造了肃穆严峻却又优美浪漫诗意的氛围（较契合两女主与生活斗争的故事，但多少还是有错位）。③主情绪电影不该玩多线并行叙事（问题同质于《不散》）。【2021-11-27 00:09:30】

Eco：活人画的部分拍的实在是太美了。没有人像戈达尔这样把对故事的痛恨拍成电影了吧。【2022-07-31 22:19:54】