小戏骨红楼梦刘姥姥进大观园在线观看

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《小戏骨红楼梦刘姥姥进大观园》是潘礼平  执导，由释小松  郭飞歌  陶冰蓝  等主演的国产剧。该剧于2017在内地播出，讲述了以下点点。

《刘姥姥进大观园》讲述大家族贾府由胜到衰的过程。书香世家的林黛玉丧母后千里迢迢从苏州赶来京城投靠贾府，贾府本是四大家族之一，因贾元春进宫封妃而越发兴盛。林黛玉在外祖母贾母的呵护下成长，常爱与贾宝玉、薛宝钗等兄弟姐妹们一同读书作画。在元妃省亲后，林黛玉与姐妹们一同住进了园子里。另一边，乡下的庄稼人刘姥姥因家穷，带着孙子板儿来贾府攀亲戚，面对这个八杆子扯不着的穷亲戚，贾府也真诚善待，不仅让刘姥姥住在贾府，还带她游大观园，体验了一把“神仙”般的日子，临别时更是赠予了足够的钱财让姥姥带回家。贾府的善举，也使刘姥姥在贾府衰败后，成了救贾府的关键人物。 本篇剔除了红楼梦里情爱的部分，以人性美为主线，宣扬知恩图报、知恩必报的传统精神文化。

关于对薛宝钗人物评价争议的一些看法

其实红楼梦写人物最大的优点就是没有完美的人物。即使处在群芳之冠的宝钗和黛玉也不例外。简而言之，宝钗豁达宽厚，理性高冷，这样不免会有冷酷无情之时，但这并不妨碍她的美好。黛玉则与宝钗相反，率性叛逆，属热性格，但是不免有刻薄刁钻之时，且性格悲观抑郁，但这也不妨碍她的美好。正所谓人无完人是也。

但是宝钗被误解贬低、黛玉被过度褒扬的现象在相当程度上确实是存在的。这与高鹗的续书对宝钗的矮化及几十年前的那段历史有关。对于高鹗的后四十回续书，我建议大家别看，真正的红楼梦现存只有八十回，这是现实。就像断臂维纳斯，高鹗给她加上的两只手完全是多余的，反而破坏了她的形象。我推荐大家看《脂砚斋重评石头记》这个最原汁原味的版本。

近年随着社会文化逐渐向传统回归，宝钗的形象也逐渐开始回归曹雪芹的本意。其实贾宝玉并不完全等同于曹雪芹，曹雪芹是在经历了一生风雨之后以一种完全公平的心态描写书中女子的。宝玉独爱黛玉并不代表曹雪芹也偏爱黛玉。而且红楼梦也不是一部单纯的爱情小说。根据学者考证，在曹雪芹遗失或未写完的后部章节中，黛玉应是死在宝钗和宝玉成婚之前，应是病逝，与宝钗和宝玉的婚姻无关。而宝钗嫁给宝玉应是父母长辈之命，那个时代是没有自由婚姻的。这个在前八十回中已有明确暗示，即金玉良缘的说法在宝钗和宝玉的长辈中人所尽知。大家可以想象黛玉死后宝玉是什么光景，对他而言黛玉是无可替代的，如此一来宝钗的不幸也就注定了。

到处喷宝钗的你们够了！宝钗都被冤枉了100年了还不够吗？

宝钗是曹雪芹和脂砚斋最推崇的角色。曹雪芹多次直言宝钗是“群芳之冠”，从各个侧面描写了她的高尚品格。脂砚斋说她“高诸人百倍”。曹雪芹是红楼梦作者这点想必大家都清楚，脂砚斋可能很多对红楼梦不是很了解的人会不知道是谁，这么说吧，红楼梦这本书的本来名字叫《脂砚斋重评石头记》，也就是说红楼梦是经过脂砚斋加上批语之后才正式面世的，她/他的批语是红楼梦这本书不可分割的一部分。身份上讲，脂砚斋是曹雪芹最亲密的人（大部分人认为是妻子），是红楼梦第一个读者，甚至直接参与了红楼梦的创作，是曹雪芹之外对红楼梦了解最深的人，她/他的批语对红楼梦研究有着不可替代的作用。现在很多人之所以误解宝钗，都是因为没有读过脂砚斋的批语。脂砚斋的批语里面对宝钗是全方位的肯定，赞誉之高连我等钗迷都不敢与争。希望没有看过脂砚斋批语的人去看看，因为这才是理解红楼梦的正途。如果实在不想去看的，可以看看台大教授欧丽娟的红楼梦公开课宝钗部分，如果真正喜欢宝钗的，可以更进一步，去看郑无极的《论宝钗》。

下面简单说一下真实的宝钗形象。

第一，温柔大方善良。不管从面相，说话，行事都能看出来她有多么端庄典雅，和光同尘，让人如沐春风。对下人们的仁慈和善，对姊妹们谦和友爱，对长辈尊敬礼重。对黛玉以德报怨，对湘云体贴支持，对岫烟关怀扶助。知道香菱早就想进大观园玩，就找机会带她住进园里，还教她认字写字；知道柳嫂子管理厨房不易，就不去给她添麻烦，自己想吃点什么东西都是单独出钱。看到尤二姐被王熙凤诓骗进府后，为她暗自担心。每次有了吃的玩的，都是分送给大家，不论地位高低都照顾到，连对赵姨娘和贾环都一视同仁，体现出胸襟的宽广。当然有人又要说是收买人心了，好吧，反正在这部分人眼里她不管做什么都是错的，我也不指望能唤醒这些人，让他们自以为是好了。

第二，心性高洁，坚贞不屈。“山中高士晶莹雪”，曹雪芹是这么称赞宝钗的，出了表现她的心思晶莹剔透之外，还表达对她高洁品性的赞美。总所周知，曹雪芹把宝钗比作牡丹。一般人大概觉得牡丹就是很富贵华丽很媚俗的花，但是恰恰相反，牡丹是一种坚贞不屈，不向恶势力低头的花，传说武则天命令百花齐放，百花畏惧她的权威，一夜之间纷纷开放，唯有牡丹抗旨不遵，坚决不开，武则天大怒，下令烧掉洛阳所有的牡丹花，以为可以让它绝种，但是牡丹却在郊野山区继续顽强生长，开得更加美丽。曹雪芹把宝钗比作牡丹正是取的这个传说的寓意，比喻宝钗的坚贞。并在书里多次写及。比如刘姥姥进大观园的时候，其他人都把自己房间布置得很好，让贾母在刘姥姥这个外人面前显得很有面子，很高兴，唯有宝钗仍把自己的房间布置得很简朴，让贾母十分不快，连连批评，说太寒素，不像话。事后贾母再也没有让宝钗挨坐在自己身边，对她疏远许多；在抄检大观园时，唯独没有检查宝钗的蘅芜苑，说是不便抄检亲戚，但这在宝钗看来是极大的侮辱，一是太不把她当自己人，二是好像质疑她蘅芜苑藏垢一样，于是立刻搬出了大观园，任王夫人和王熙凤百般劝挽也无济于事。可见宝钗是个外柔内刚，有原则有坚持的人；在劝导林黛玉时，说男人们应该读书明理，辅国安民，但“如今并不曾听说这样的人”，一句话把天下追求功名利禄却心里没有国家人民的人都踩下去了；在写螃蟹诗的时候也是痛快递嘲讽了那些国贼禄蠹，仗势欺人的人一番。此外，在元妃省亲的时候她不愿歌功颂德，作诗极其敷衍；在制作灯谜的时候暗含对追求权势者的讽刺引起贾政不快，在送人参的时候暗讽王夫人吝啬小气......等等地方，都表现出了宝钗外圆内方，刚正不阿的品格。

第三，宝钗是一个看透了红尘，还能够好好生活的人。她是众人里悟道最早的，是她把寄生草念给宝玉听，开导宝玉的。当宝玉解禅机的时候，别人都是觉得好笑，只有她说宝玉这是悟了。按照原书脉络，真正的结局也是宝钗渡化宝玉出家的。宝钗对世界看得太通透，所以才能够那么温柔坚定。“好风凭借力，助我上青云”不是表达对功利的追求，而是表达对生活的信心。不管任何时候，宝钗都是让人安心的，总是给人以向上的力量，仿佛永远不会被打垮，永远不会绝望。就连最后宝玉出家后，她也没有绝望轻生，而是“香可冷得，天下一切无不可冷者（脂批）”继续好好的渡过余生。

题外话，宝钗的真正身份很有可能就是女娲的化身，1,她的生日是女娲身日后一天。2,她渡化宝玉这块顽石出家，重登仙界，这个故事脉络刚好与开头女娲弃石吻合。3,作为和林黛玉并列，而且品性比之更完美的女性角色，她不可能没有显赫来历。详情请看《论宝钗》，《钗黛形象的B面》等文章，网上随便搜就有。

最后，在红楼梦最初的两百年里，大家都是一致赞扬和喜爱宝钗的。直到最近百年来，宝钗受到的批评和指责才越来越多。原因有几个。

第一，随着高鹗续书的不断普及，很多读者根本没有接触过脂砚斋批语，加上后四十回续书对宝钗的矮化和诬赖，所以很多人被误导，对宝钗有了错误的成见，导致他们眼里宝钗处处都是心机。

第二，某位伟大领袖特别喜欢红楼梦，偏爱黛玉，所以很多所谓红学家为了迎合他，就诬赖宝钗，把她说成“封建余孽”一类的存在，以此抬高黛玉。于是什么脏水都往宝钗身上泼，她做什么都是错的，甚至什么也不做还是错的。

第三，性灵自由思想的发展和影响，尤其近代西方思潮涌入，导致人们片面地认为率性而为才是好的，全面否定对自身的克制和约束，哪怕这些自我约束是为了提高自身的德行和修养。

风韵神采上佳，总有不足可容

小戏骨们的作品随着时间流逝，已经越多越多，表演也越来越精彩。从最开始人们的惊喜，到现在人们的认可，其实也是经历了一个过程。因为我们当初小的时候，基本都是在看电视中的作品，而现在的小孩子，就已经能演绎这样的作品。所以一方面会有人觉得这些小演员们演得不错，但是另一方面，习惯了网络暴力和因为嫉妒心的因素，不认可这些小演员和找各种原因的也不少，比如说这么小的孩子不应该演这样的作品呀之类的。在这里，想说的是，没有谁规定小孩子一定就只能演什么样的作品，所以我们更重要的是要从他们的作品中说话。而拍这样的作品的会对孩子们造成什么影响，相信他们的父母更为关心这一点，既然他们都原因认同这一点，那我们又有什么好操心的呢？

所以接下来就从表演和剧集本身来看一看吧。小演员们的演技真的没的说，不然也不会被称之为小戏骨了。对于现在很多成人演员演什么都一个样子的情况，这些小演员们演什么角色就会有什么样的感觉，真的是太精彩不过了。他们所付出的努力，想必也比一般人更多。像这部红楼梦的话，虽然从原著上来说，主要的几个演员本身就很年轻，但是一来即使年轻也没有这么年轻，二来并不是所有的演员都这么年轻呀，所以非要以年龄往逻辑上靠，再怎么也是站不住脚的。不过这本来就是小戏骨的系列作品，所以一切的设定本身就是这样，完全没有必要多做解释。

先说年轻的主角，林黛玉是个经典的角色，原版的红楼梦中的林黛玉，已经是个经典。从很多方面也为以后的林黛玉角色做了典范。所以小戏骨林黛玉，也很多那个感觉。但是其实也想过，毕竟版本不同，如果小戏骨们演出了自己的特色的话，是不是会更好。以自己的年龄和身份演出自己的感觉，而不是去可以的模仿成年人，让人感觉到历史上的真实本就是如此，这样的话，小戏骨的成就，应当更高。不过，一切也不用急啦，毕竟，小戏骨们的学习和进步的时间，实在是太多了。只希望他们不要忙于拍戏而耽误了学习，这样就太让人痛心了，无关其他，只因为在未来的几十年里，还希望看到他们更多的作品呢。而不是只有小时候才能够有精彩的作品。

再说说不足吧。这种不足也不能怪演员。毕竟从全部采用小戏骨来演的那一刻，就注定了这些作品会有一些缺陷，只能靠演技也硬补了。比如刘姥姥虽然演得很好，老人的动作和神态都不错，但是和林黛玉同框的时候，还是偶尔会有着俩是姐妹的错觉。还有小戏骨们故意演出来的市侩和丰富的内心，个人也觉得非常好，颇有原型人物之感。但是或萌或美的脸，还是免不了有点出戏。这也是许多人攻击小戏骨作品的重要原因之一。然而就个人看来，这虽然的确是缺点，但是却并不是难以忍受的一点。世界上本来就没有完美的东西，谁敢说哪一部作品就一点缺点都没有？我们说一部作品好与不好，本身就不是看它有没有缺点，而是看它的有点是不是够大，不是吗？

总的来说，小戏骨们的作品越来越精彩是没有什么异议的。而我们作为观众能做的，就是对其好的肯定，再提出一点可以做到的合理性建议而已。至于一味的捧高或者踩低，无论是对他们本人还是我们观众来说，都是没有什么好处的。毁了孩子或者让我们没有作品可看，再说大一点就是演艺事业没有年轻一代，这未必是好事。

也想过是不是让成人和小戏骨们一起演这样的作品会更好，但是一来和小戏骨系列作品不符合，二来两者之间的反差会不会更让人感觉突兀也未可知。所以最后这个问题还是交给导演们去考虑吧，作为观众就等待以后的作品啦。