生生长流在线观看

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《生生长流》是阿巴斯·基亚罗斯塔米  执导，由法尔哈德·赫拉德曼德  布巴·巴尤尔·  奥西纳·法赫  等主演的电影。该片于1992在伊朗上映，讲述了以下点点。

1990年伊朗西北部发生大地震，影片《哪里是我朋友家》的拍摄地点柯盖尔就在这个地区，导演带着儿子驱车前往那里寻找影片中的演员。父子俩沿路接触到的一个个劫后余生的村民没有人们想象中的悲哀神态，而是积极投身到震后的重建工作，更加珍视生命。尤其是那对在地震后第二天就举行婚礼的年轻夫妇，更能让人感受到经历过劫难的村民们的强大生命力。最后他们没有见到扮演两位小主人公的演员，但有人说刚刚看见他们。 观众应该还记得《何处是我朋友的家》中那个可爱的演员小男孩，1990年，灾难降临在他居住的地方，大地震几乎毁灭了当地一切。小演员生死未卜下落不明，阿巴斯在地震后，坐着汽车重返故地，寻找孩子。在路上，导演见到了许多触目惊心的景象，废墟、悲痛的人们、死亡……然而，令导演觉得惊奇的是，人们并没有沉溺于悲痛无法自拔，而是在灾难之后重整心情重建家园。死亡使生者更加珍惜生命，以更加...

网友评价

37°2：哪个导演在汶川后能拍出这样的情感，中国电影就有望了【2009-10-06 21:21:01】

胤祥：这片儿跟[橄榄树下的情人]对比一看简直是神作，我彻底理解到为何手册说阿巴斯的电影都是“装置艺术”了。[橄榄树]脱胎于这部影片，严丝合缝，段落及调度自我映照，同时又处处勾连着[何处是我朋友家]，真是绝妙。全景长镜头（包括[橄榄树]片尾那个著名长镜头的对等物）。【2012-02-29 02:45:52】

谋杀游戏机：演员扮演的导演本人寻找真实演员的全程记录，超越半纪录的纪实，乡村三部曲之一。没有煽情，没有同情，有的只是生命最本质的顽强不息。直到结尾仍在路上，但见大全浩渺荒漠间，小小汽车奋力直上，搭载了扛煤气罐的人影继续远去。神来之笔，暖流满心。【2011-07-09 15:20:31】

荒也：纯粹的真实的影像，是由不得煽情的心理作用，是不需要任何符号的媒介，只对最原初人事物的客观性呈现。阿巴斯影像的现代性，是不抵达求知与深意的，用非人称的视线抚摸现实表层的直接感受，然而这也是最让人身体震颤的电影性瞬间。【2018-01-10 22:38:40】

把噗：隐匿在镜头深处的阿巴斯即是哲人也是诗人。电影用朴实无华的镜头记录下震后的伊朗人民从容的身姿与饱满的生命力，触动心灵，而这也许这就是小川绅介先生所言的拍出了“心灵”的东西。“当他们谈到死，像说起了生活中的任何事/平淡的语调，从容的面容/生活要继续，如河水般长流。”【2012-12-19 19:59:40】

Panda的阴影：电影于我的魅力之一便是：我可以通过影像（故事）去感受在不同地域里不同人物的各种各样的生活。…早上，先是通过《乌龟也会飞》来到伊拉克-土耳其边境，看看这里绝处求生的孩子们；下午，又跟着《何处是我朋友的家》感受伊朗小学生的天真纯情；晚上，随着《生生长流》去探望大地震后的伊朗人民群众。【2016-08-02 23:44:08】

木卫二：无以言表的崇拜阿巴斯【2006-04-26 14:34:57】

惹毛塔斯克：非常不赞成“如果有人把汶川地震拍成这样中国电影就有希望”的说法。1毫无可比性的假设没什么意义2中国电影有无希望不光是导演一个人头脑的责任和使命还在于电影制度技术水平甚至全体观众的鉴赏力和对恶俗的分辨力。推荐木卫二对该片的影评，那才是我认为看完之后所应该产生的负责任的理性的正确感触。【2011-08-31 21:25:55】

苍老师井空：老之前谁也不知道年轻的可贵，死之前也不懂得感谢生活，如果从坟墓里起死回生，人们一定会更加努力生活的。 很像安哲片子的风格，通过一路上寻找一个儿童演员的所见所闻来绘出震后灾民的顽强生命力与对生活的珍视与向往，夹缝求生的即视感就像纪录片一样触动人心。两个孩子关于赌球的那段对白令人动容【2014-06-01 15:12:00】

幽灵不会哭：在真实与虚构之间，阿巴斯将生命的顽强演化为一曲悠扬的赞歌，逝去的、活着的、成长的，粗颗粒的影像记录着一个个鲜活的人，他们变得愈发真实，仿佛触手可及，那蜿蜒的之字路留存在每一位观众的心里，那是回家的路，坚韧的跋涉者们留下的足迹让生活之路得以延伸，树、风等画外音贯穿全片【2016-07-07 09:36:53】

Frederick Wang：阿巴斯最迷人的地方在于那貌似走神的镜头感，将纪录片的手法应用到叙事当中去，最大程度地模拟了我们对生活的第一印象。但这样的片子有个那么几部就行了，多了你会发现，他没有什么新东西。【2009-05-22 06:52:41】

杨三疯：一场地震巡礼，一首平凡人的赞歌。灾难面前，阿巴斯不是要震撼你，也不是要触动你，更没有悲天悯人，简单的只是呈现一段生活，路很长里面包含很多道理，聊聊天说说我们所知道的生活，它很简单——接受可以接受的一切，然后活着或死去。【2018-04-18 19:59:28】

狄飞惊：遵循生活，用记录的方式表达故事，阿巴斯实现了事实、真实、现实层面的三重切换。“废墟上的鲜花”，映照的是一个民族的坚韧与乐观，上帝虽然看似虚无，但信仰带给人们的坚定，依然让人肃然起敬。【2012-05-07 12:22:47】

丹朱AI??：没有煽情，也没有鼓励，只有对于生命本质的呈现，如河流般蜿蜒向前，如野草般春风吹又生。最后的远景依旧回归到自然之中，摧毁生命的是自然，化解苦难与担待生命的也是自然。【2013-07-22 23:22:03】

欢乐分裂：生命宛如幽静长河，我们都只是生活的旁观者。【2012-11-21 21:52:13】

probe：同样面对一片废墟，孩子照样在其中寻找着一切觉得好玩的东西，他们的乐观就是希望的象征，也即生命生生不息的源头，保护了他们，就是维护了生的快乐。阿巴斯抓住了难得的机遇，让原本的虚构与真实的震撼发生碰撞与融合，又利用自身对世界的敏锐洞察力，把灾难的伤痕与人心的重建配成了一部生命协奏曲【2017-12-16 18:34:08】

有心打扰：父亲关心的是地震灾后的情况，孩子关心的是足球赛果...灾难过后，死者安息，生者不在悲伤中流连，而是向生活望去，继续生活，生生不息；即便眼神里充满着悲伤，但却时时透露着一股坚强与希望；生活就像影片的最后一个镜头，不断的蔓延开去，即便道路塌方堵塞，总会被打通...无需绝望。【2012-08-25 20:25:13】

柯里昂阁下i：（8.5/10）和《何处是我朋友的家》形成相互的对照，将阿巴斯寻找小男孩的过程拍成一部“寻找”的电影。记录的是地震的破碎景象和废墟之上人的处境，是如此真实和鲜活。阿巴斯的大远景总是那样富有感染力，联系着人和土地之间那种相互的关系，最后的远景长镜头几乎具有比特写还有力量。阿巴斯对于真实的阐释，比以往的现实主义走的更远，似乎可以瞥见戈达尔所说的“电影始于格里菲斯，止于阿巴斯”这样的箴言了。【2019-01-16 01:19:10】

刀叢中的小詩：孩子很多时候是作为幸存者留下来的。所谓幸存，是因为还没被污染的天真之眼。就连基亚罗斯塔米自己有时也会这么说：《生生长流》的孩子，是一个个拿在手中的指南，是带你去一个地方的导游，他完整地保留他的个性。对于我来说，孩子就是一些很小的成年人，我向孩子们学习了很多东西。孩子们对于生活有着自己的解释，那就是单纯地过日子。【2018-08-07 07:51:17】

沉默在冥王星下：好厉害的阿巴斯，影片虽然并未明确指出导演父亲为何要找到小演员，但途中所见已经足够震撼，是否找到也显得不再重要。片中一个长镜头记忆犹新，两个孩子在车上讨论足球赛，镜头一直全景拍路上行人，苍凉的氛围彰显十足，光这一个镜头就立马顶上5星了，有这样功力的人屈指可数【2013-08-16 12:30:43】