恐龙蛋在线观看

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《恐龙蛋》是王全安  执导，由杜拉姆贾夫·恩赫塔万  敖日格勒图  甘特穆尔·阿里尔德  诺罗夫桑布  等主演的电影。该片于2019在蒙古上映，讲述了以下点点。

18岁的警察负责守卫一个年轻女子的谋杀现场，一名35岁的女牧民被派去协助他。在寒冷荒凉的蒙古草原上，两人发生了关系，女牧民怀了孩子……

网友评价

A?ton：多有爱欲将人降级为动物 鲜有将动物升级为人 我刮目相看【2019-02-08 07:09:41】

LORENZO 洛伦佐：比[图雅]差了三个[白鹿原]吧，想学[小亚细亚往事]结果只学到了中远景和空镜头。中途就开始点题恐龙蛋感觉设计感很重，不敢想象蒙古牧民会如此文艺聊恐龙灭绝，摄影过曝和慢速感觉是没钱和拖时间的体现，而“根据真实事件改编”让人笑场。只有最后一个戴着探照灯做爱镜头勉强拉回三星。【2019-02-09 00:09:27】

二十二岛主：柏林第3场主竞赛。近一段时间内看到的最具神秘气息的电影，王全安在风波之后潜心修炼，竟已隐隐有了大师之风。表面看上去还是《图雅的婚事》《白鹿原》原始野性美学那一套，但在这一部当中，对于自然、人性和兽性的探析更升华了一层境界，尤其是影片前半段几乎不见人物近景，人和动物都是融在苍茫天地之间，更凸显了万物如蝼蚁的世界观。至于男女媾和、生命繁衍，更是还原到了动物本能，层层推进到结尾处，悄然出现根据真实故事改编的字幕，令人陷入无尽遐想之中。进入到其他语境下的王全安，明显更加自由，表达也更加肆意，质量本身不错，再加上他往年在柏林的表现，今年很有大奖相。【2019-02-08 09:15:50】

Peter Cat：对于蒙古和原始，做作、肤浅和奇情景观。最令人失望是完全可能精致的调度和影像，也极度局促和烂俗。【2019-02-09 01:12:07】

蛋堡的波特：天與地融為一體，情與欲分為兩隻。在孤獨與渺小之間唯有原始的性能聊以慰藉，朱麗葉·比諾什看了心想：這才叫高級的情慾，我拍的《太空生活》都叫啥東西，王導我把金熊雙手奉上，您下部片子一定要找我。【2019-02-08 09:37:28】

九只苍蝇撞墙：《恐龙蛋》是2019年一部完全被忽视了的影片。我把它看作是王全安面对国内铺天盖一边倒指责的一次温和反击，他用一个寡言少语又内在倔强的简约故事刻画了“性”质朴奔放又温情摄人的一面，搭配着迷人的草原风景，和煦暖人的阳光和简单又执拗的人物。王全安在片子里展现了出色的对大全景的使用技巧，女牧民躺在草原上的公车站长椅上等怀孕结果完全是远景刻画，但我们却能不知不觉体会到她内心轻微的波澜。我特别喜欢小警察在空无一人的火车站送实习女警上绿皮火车一场，夕阳中女警回身简单的一句：到乌兰巴托来找我玩，竟带出了许久不见的王朔小说中的浪漫味道。个人觉得这是2019年最出色的华语导演作品之一，远超那些被炒作的沸沸扬扬又华而不实的影片。【2020-01-13 00:19:55】

阿伦和饭师傅：#Berlinale 完全集中德意志人民的G点啊：蒙古 大草原 牛羊骆驼牛犊出生 呼麦金属 烈酒 探照灯做爱等等【2019-02-09 20:59:10】

Ou：#Berlinale2019# 长焦镜头让草原变成了实验小剧场，等待，跋涉，都没什么意义。如果在牧羊女人看见飞机，两个路灯亮（孕棒两条线）那里结束，还算有点现代性和开放性。后面半小时完全是胡言乱语。【2019-02-10 07:54:54】

把噗：炮打到了大草原，可还行。【2020-05-06 18:52:00】

罗宾汉：摄影大赞，部分段落竟然有了王家卫的味道。男女两种视角的叙述和转换，对性别与欲望的解构有点新意。点题过于生硬，结尾部分动物生崽和黑暗中探照灯做爱戏份处理不俗。最佳导演奖有希望。【2019-02-10 03:38:24】

咯咯精：摄影 声音制作 害羞（万万没想到【2019-02-08 06:19:50】

北纬42度：天地无界，人畜无别。乌兰巴托的火车飞机碾不灭游牧文化的强劲生息。万物生长繁衍消亡，片尾都化作黑夜中天地的混沌。这片要是最后不得奖我半夜去比诺什家按门铃。#公众首映坐王导身后，爽！【2019-02-09 08:24:37】

胤祥：#69th Berlinale# 主竞赛。勉强能拉到三星吧，只留前35分钟会是个相当不错的短片，第二幕看不太出来有什么意义感觉是为了凑时间，第三幕倒是有些比较有意思的处理，不过恐龙-恐龙蛋这个道理说得实在是太硬了。摄影这次换了年轻摄影师Aymerick Pilarski，除掉一场戏比较莫名其妙之外都挺不错。【2019-02-09 08:46:42】

陆支羽：4.0。【2020-05-06 18:20:18】

亵渎电影：整部电影基本上都是旁观的视角，只有了了几处的关系镜头，很好的点到了导演的用意，难得的是王全安处处都用的的这么简洁有效。不管是love me tender，烟花，还是演奏给女警察的曲子，包括女人和恐龙蛋等等，导演思路清晰的将这些功能性的元素散落到整体的布局里，有效的构建起一个暗藏的故事结构，表面上却是看似非常松散的牧民日常，大量的生活细节和草原风光，难的背后的情绪流动。在创作上能走这么远的，某种程度上，让人想到田壮壮的当年那部【盗马贼】。【2020-05-07 02:32:22】

儒：太像了吧也，比小亚细亚往事的前半部还差了好几倍，小亚细亚后半段的情节密度和情感密度之大完全justify了前半部的舒展，而这里呢…我什么也没get到…还不如我直接看看风景好了（闭塞环境看飞机这种cliche实在无力吐槽…都用烂了好吧【2019-02-16 02:14:32】

嘟嘟熊之父：谁能想到王全安在这样一片干燥寒冷的草原上，竟埋藏了一段如王家卫内核般炙热潮湿的爱情往事，邂逅-留情-漂泊-守信，相伴有时，往来无期。 全片仅有的主观视角出现在年轻警察在车里望向窗外女牧民的瞬间，是告别是留恋也是逃离，这一瞬预示着他终于从被窥探与保护的客体成为被唤醒爱欲的主体。 难忘停尸间经诊所走廊通向户外的那一镜，屋内是已死去的，门口是即将死去的（已经老去的），处于二者之间的是正在爱着的，他所爱的女人在屋外，而在遥远的草原上还有另一个已不再相信爱的女人。 正如警官被遗留在草原上时手机里响起的音乐，旷野中微弱的声响忽然变大，当歌声在心里响起的刹那，我们才能说服自己，不管爱与不爱，生活都将继续。【2020-05-06 23:14:27】

汪金卫：烟、酒、枪、狼、女尸、青年、牧民、警察、做爱、杀戮、出生与死亡。这些元素有且只有寒冷无比、方圆百里无人的蒙古草原才能真切而毫不做作地集合、发酵成纯粹简单的故事。只有这里才能激发人类骨髓里动物般质朴的生存本能。手持摄影粗糙晃动，全片无一特写镜头，主要是中远景，即使近景也营造出窥视感。非职业原生态牧民演员自然地在镜头前流露出最真实、鲜活、生猛的状态，那就是活得剽悍潇洒而自由的他们自己，无法掩饰更不需粉饰。至于上升到恐龙蛋的意向、人类与恐龙的自然轮回，与之相比反倒逊色。【2019-07-13 18:16:45】

南悠一：3.非常厉害的十八禁寓言。远景构图拍摄草原的壮美以强化自然环境（尤其是远景拍摄草原、高原和戈壁、沙漠地形，是最能展现神性和天道的元素）；稚拙的剪接又突显出类似“等待戈多”那般的荒诞感；在文本上，它巧妙的把女人比喻成恐龙，怀孕比作恐龙蛋，性交便成了文明进化的象征和隐喻，使整个故事显得原始又粗犷，而如此将女性动物化的背后，恰恰又有一点对男权反讽的意思。《恐龙蛋》是王全安对以前作品（《图雅的婚事》和《白鹿原》等）作者性的延续，却又比以往沉淀了更虚无的关于宏大话题的追问和思考。尽管它如此别致，我不认为它和蒙古现实生活的距离是近的，它依旧匠气太重，现实感是极度缺乏的。【2019-02-08 21:45:35】

法棍老人：远景广角长镜头，勾勒草原辽阔生态地貌。宰割羔羊接生牛犊，刻画牧民生活日常。蛰伏沉寂之后，原始野性的风格中多了几分暧昧和诗意，极富美感的摄影压低了广袤背景板中的渺小人物，探照灯下激烈的性爱与篝火旁的翻云覆雨遥相呼应，将情欲推向高潮。随摩托车飞驰的烟花有几分王家卫式的浪漫、手风琴送别女警让人想起贾樟柯、旷野中恐龙蛋的传说和情话绵绵让人想起锡兰......橙蓝紫的壮美霞光为电影的画面增色不少，无论是叙事还是摄影，都做到了极简的处理，有向大师成长的苗头。【2020-05-07 05:22:39】