大地之歌在线观看

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《大地之歌》是萨蒂亚吉特·雷伊  执导，由卡奴·班纳杰  卡鲁娜·班纳杰  楚尼巴拉·德芙  尤玛·戴斯·固普塔  等主演的电影。该片于1955在印度上映，讲述了以下点点。

在20世纪初印度孟加拉的一个小村庄里。生活的艰辛使得村里穷苦人家充满了苦闷、忧虑与不和。哈里哈尔写了一首首诗，一个个剧本，但到处碰壁，无法出版。六年过去了，哈里哈尔家的房子更加破败不堪，贫穷一步不舍地伴随着他们。无穷无尽的烦恼，纠缠着他们。富人丢了东西，就赖杜尔加偷走了，尽管妻子萨尔博加娅不愿忍受这种侮辱，却也只能拿孩子撒气。哈里哈尔希望通过一举成名来重振早已破落的“门第”，可是，他每月八个卢比的微薄收入，以及沉重的家庭负担，致使他始终无法实现其各种美好的计划，就连维持家里人填饱肚子也做不到。他只好去异地他乡寻找一条出路，进城去赚了一笔血汗钱，谁料回到家时，等待他的却是巨大的灾难：暴风雨把房子冲塌了，十二岁的女儿杜尔加也病死了，萨尔博加娅痛哭起来。见此凄惨情景，哈里哈尔只好带领着妻儿离开故乡，去另谋生路，只有杜尔加长眠在这里。

网友评价

康报虹：芦苇随风而荡，火车飞驰而去，暴雨倾盆而下，狂风呼啸而过；父之乐观，母之忍耐，蛛行碎碗，蛇走废屋，是天之灾，是人之苦——是不得不背井离乡的痛楚。雷伊以冷峻的目光看待这一切，一部现实主义的平民史诗。【2017-06-04 14:07:14】

陆支羽：雾淼淼的命运+颤巍巍的衣钵。[私密视角&话语留白]胜过雷诺阿。戏剧节亮色一瞥。祖母之死。骤雨段落好美。入室之蛇。收尾点题。|我们像住在森林里，一到晚上，虎狼四处觅食。|歌谣：有人来了，有人走了，白天过去，夜幕降临，把我带到世界的另一边。PS：论雷伊与法国诗意现实主义的关系。【2011-04-15 21:31:54】

把噗：（补）一部伟大的电影。生老病死，四季轮回，流言、病困、灾祸，雷伊以一曲大路之歌令后世所有的乡土电影都黯然失色。最厉害的还是，这是一部处女作。【2014-01-26 11:09:31】

彩虹几度：人间本就是炼狱，辛苦走一遭~前段比较闷，看得有点烦躁，一旦调整好心境，就会陷入导演营造的辛酸悲零的氛围中~自那段自然写实后，到父亲归来闻女儿死讯这段最佳~世间本无所谓痛苦与幻灭，一切皆为自然【2011-03-10 14:15:30】

芦哲峰：生亦何欢，死亦何苦，喜乐悲愁，皆归尘土。镜头朴素简约，配乐如泣如诉。【2011-08-20 21:36:11】

文刀大土申：雷伊处女作，冷峻现实主义。看的人压抑死了，像是雷伊有意“支开”父亲一般，让小儿阿普去面对这贫穷和死亡，更添了份悲。唯一让我感觉轻松的一刻，是大雨来临前：欢快的音乐和蜻蜓点水的完美契合。【2015-10-21 18:56:46】

侯二六：杜佳與阿普隨賣糖人奔跑時池水的倒影、姑婆說故事時牆上的剪影、鏡中裡扮成國王的阿普面影，絕佳的攝影與剪輯從觀眾意想不到的角度訴說這個鄉村衰亡的故事。看火車時成片成片高過人的芒花如夢似幻，竟成了永遠無法再圓的夢，阿普把亡姊偷的珠子擲向水中，從此長大……又及，印度此時還有拉洋片。【2017-03-04 22:43:07】

米粒：这也太悲了，呜呜。是要有多绝望，才能鼓起勇气背井离乡啊。拍得好美，荷叶和蜻蜓。生活流的印度，脱去艳丽色彩的印度同样很美【2012-05-28 13:08:04】

Mannialanck：9。50年代印度的片子比如今强太多，尤其那配乐，天籁的西塔琴。【2010-11-23 11:00:43】

vivi：她还是拿了那串珠子，他们还是离开了祖屋。【2011-12-10 11:54:46】

孟浪：本片以孟加拉作家班纳吉的同名小说为创作基础，描述了1920年代的孟加拉乡下，主角阿普的童年故事。本片只有约3000美元的小额投资，大部分角色由业余演员饰演，但导演雷伊因为受到法国名导让·雷诺阿以及意大利新现实主义电影的影响，在本片中打造出抒情写实主义的风格。当时印度最盛行的是印地语歌舞商业片，以美轮美奂的摄影棚置景和千篇一律的情节剧来完成银幕造梦。但本片却与此相反，没有劲歌热舞，也缺乏传奇情节，全片角色被导演置于一种原生态的情境里。镜头下的印度乡村，只有普通人苦难的庸常生活。本片与后来的《大河之歌》《大树之歌》构成“阿普三部曲”，银幕内阿普从婴儿到少年、中年，经历着观众似曾相识的人生过程，银幕外却弥散一种纯美的悲凉。阿普的人生，成为无数印度平民生活的缩影。【2017-03-26 20:26:35】

陀螺凡达可：童年，池塘，看火车，暴雨夜【2015-12-14 05:01:21】

瑞波恩：#资料馆留影#作者电影，55年的雷伊竟能拍出这样伟大的作品，一个印度普通家庭琐碎的日常，有纪录片的厚重质感，“印象派”的光影音乐，小男孩阿普眼里的世界，是早去的姐姐，孤独的姑婆，贫瘠的热土，诗意的片断，和忧郁的母亲。万般乡情尽在不言中，只是回望，只恨匆匆。【2019-04-10 10:24:50】

晚不安：「阿普三部曲」之一，竟然是雷伊的处女作。系列里最无斧凿痕迹的作品，也是最契合中文片名中“歌”字的一部。并不渲染悲惨或者艰难，只是把生活拍成一首悠长的歌，而贫穷是其中拖长的颤音但绝不是哭腔。是每个导演可能都会拍的“童年往事”，只不过没有掺杂太多时代背景与家国情怀。与儿童电影最大的不同点在于，孩子提供的不是视点而是视线。比起阿普清澈如水的眼神，更让我难以忘怀的是姑婆的笑容。肉身触地灵魂飞升的刹那，有一种对生命逝去的心碎洞穿了观众。#BJIFF9#【2019-04-10 00:43:27】

影志：可怜的姑婆，阿普长得好像哪吒…隐约听到了《少年派》片头曲。“一年的烂在这里，有什么好，搞得人又自私又小气…人有时候必须背井离乡”关于生活与家庭。【2019-04-09 16:01:16】

胖官：干了这碗恒河水，来世不做印度女。几乎没有一丝卖弄印度文化元素的印记，那场暴风雨将观看前半部分关于难受，烦躁，郁闷的感觉渐渐稀释，变成无力和哀叹。骨瘦如柴的牛，被留下的猫狗，占据故居的蛇，这片大地一直悲苦喜乐交加，风吹不动雨淋不湿，波动的总是人。【2017-06-23 00:26:15】

蓝格子：哭惨了，看到一半就隐隐觉得，要BE，导演太爱用对比了，小牛犊和老奶奶，婚礼和死亡，有些镜头很美，追糖果小贩的水中倒影想起《梦旅人》，老奶奶走路后面晾着的布不断变换，老奶奶讲恶魔故事时墙上的影子，在稻田里开过的黑色火车，还有空镜时等待命运的焦灼心情。【2019-04-13 21:43:13】

堤：黑白影像在美学上模糊了现实的凋敝，这种感觉也更贴近孩童视角的认知。后半程发力，风、雨、灯，果然悲剧因素还是离不开环境的渲染啊。【2015-09-12 20:23:55】

Derridager：情节很零碎，并没有强调“事出有因”，这样就把矛头指向了现实。用类新现实主义的手法讲了东方故事。非常自然，景色极美，西塔琴一响就归真。前半段略欢乐，像童年往事，下完大雨后就滑向了悲情。诗意现实的处理让人想起《木屐树》，难以想象这是处女作。【2017-11-05 12:56:56】