影武者在线观看

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《影武者》是黑泽明  执导，由仲代达矢  山崎努  油井孝太  大泷秀治  等主演的电影。该片于1980在日本上映，讲述了以下点点。

日本战国时代三雄之首的武田信玄（仲代达矢饰），号称“甲斐之虎”。他的信条是“疾如风，徐如林，侵略如火，不动如山”。当武田信玄包围德川军的野田城，即将直取京都完成霸业时，他被敌人的狙击冷枪打中，重伤濒死。临死前，他留下遗言要部下隐瞒自己死讯三年。先前弟弟武田信廉（山崎努饰）找到的替身（仲代达矢饰），原为窃贼的他面貌和信玄酷似，即日本人所说的“影子武士”，担当起了重任。 　　就这样，在武田信廉一旁的支持辅助下，影子武士从贼性未改到被武田家的大义之举所感动，尽心尽力履行职责，他令武田家人及敌人坚信他就是信玄本人。然而，三年将至，意外之事发生，影子武士被揭露，他被赶走，而武田家的气数也将尽……

演员表

仲代达矢 饰 武田信玄

仲代达矢 饰 影武者

山崎努 饰 武田信廉

萩原健一 饰 武田胜赖

根津甚八 饰 土屋总八郎

大泷秀治 饰 山县昌景

隆大介 饰 织田信长

岛香裕 饰 原甚五郎

山下彻大 饰 竹丸（武田信胜）

志村乔 饰 Gyobu Taguchi

藤原釜足 饰 医者

渡部高志 饰 --

大村千吉 饰 --

角色介绍

角色：影子武士

演员：仲代达矢

简介：本是即将斩首的盗贼，被信廉秘密培养成影武者，在信玄死后伪装了三年，直到意外坠马被侍妾发现假冒，被逐出武田家，后死于战场。

角色：武田信玄

演员：仲代达矢

简介：日本战国时期大名。天正元年与德川家康交战，攻下野田城后被德川家火枪手击伤，不治身亡，命家臣隐瞒其死讯三年。

角色：武田信廉

演员：山崎努

简介：信玄之弟，别名逍遥轩，武田二十四将之一。因面貌和信玄相似，长期担任其替身。信玄急死后秘密培养影武者，瞒过敌人达三年之久。因胜赖当家后一意孤行与织田和德川联军决战，于天正三年战死。

角色：山县昌景

演员：大泷秀治

简介：又名三郎兵卫，武田氏的家臣，武田四名臣、二十四将之一。信玄死后三年，与信廉共同支持信玄的遗训坚不出兵，因胜赖当家后一意孤行与织田和德川联军决战，天正三年，在长筱之战中，其第一个率队冲击织田军，在攻打到织田军设下的防马栅栏时被织田家火枪射死。

角色：武田胜赖

演员：萩原健一

简介：武田信玄的第四子，因其子信胜被父亲立为家主，深受打击。在信玄死后不顾遗训冒然出击，几乎战败。影武者被揭穿身份后他掌握了武田家大权，与织田联军开战，造成武田家覆灭。后逃亡至天目山自杀。

角色：织田信长

演员：隆大介

简介：日本战国时期大名。与丰臣秀吉和德川家康并称“战国三杰”。信玄去世时年37岁，视信玄为生平最大强敌。天正三年与德川家康组成织田联军，在长筱之战大败武田军，并大规模使用了火枪，在世界战争史创造了重要地位。

角色：德川家康

演员：油井昌由树

简介：日本战国时期大名。“战国三杰”之一。信玄去世时年32岁，电影中信玄是死于其部下的冷枪，历史上认为信玄是病死于军中。天正三年与织田信长组成织田联军，在长篠之战中大败武田军。

角色：上杉谦信

演员：清水利比古

简介：日本战国时代名将，被誉为“战国最强”的武将，信奉佛教，曾与武田信玄进行五次川中岛合战。谦信得知信玄死后，痛哭，不再与武田氏为敌。

幕后制作

1970年，黑泽明指导的《没有季节的小墟》票房惨败，没有公司愿意再给黑泽明投资拍片，黑泽明的创作陷入低潮，他甚至为此试图自杀。来日访问的美国导演科波拉和乔治·卢卡斯都是黑泽明的“粉丝”。二人决定帮助前辈黑泽明筹款拍摄新片，由20世纪福克斯公司向日本的东宝株式会社投资，他们做新片的监制，于是黑泽明拍出了他第三部彩色电影——《影子武士》。

影片耗资巨大，各项资金共用去25亿日元之巨。电影中的大场面主要集中在长筱合战之中，黑泽明在拍摄这一场戏时动用了大量的群众演员和马匹、道具，整场戏被誉为“冷兵器战争片的巅峰”，而这场战役在历史上也极为著名 。电影用了300多匹马，却没用过一秒钟的CG特效，光是制作就用了一年半 。

织田信长驻扎的岐阜城，实际拍摄时被黑泽明用姬路城替代。而武田信玄受伤的野田城，拍摄中则用熊本城替代。　　电影中织田信长请德川家康喝红酒，家康喝过后感到不适，这一情节找不到历史出处，但却反映了两人性格的差异，对于外来文化，织田信长是允许基督教传入的革新儿，德川家康却是锁国禁海的独裁者。　　电影中由于影子武士的存在，信玄的死讯在三年后才被诸大名所知。实际上，上杉谦信在信玄死后13天就知道了。之后，信长、家康等都很快得知了信玄的死讯。　　武田的军队并不是抱残守缺的老古董，信玄是最早把火枪引入实战的武将，他发明了攻城战中用火枪密集射击的战术，只不过，在对火枪的使用上没有织田信长那么革命性。这可能和信玄出生于山区，信长出生于海边有关 。

影片评价

《影子武士》某种程度上是导演五年创作困境的写照，他感觉自己似乎与时代不太合拍了，旧有的传统不再被认可，这其中蕴含着深深的伤感。他把这种伤感深沉的注入到了《影子武士》之中，武田军的长矛和骑兵对比织田军的火枪为保护影武者而被火枪毙命的随侍，却要以拿刀的姿势死亡，都在暗示我们一种光荣传统的消逝，武士的荣誉和武士世界的准则在现代化的武器面前不堪一击，《影子武士》像是黑泽明谱写的一曲对武士世界终结的悲怆挽歌。这部电影中黑泽明更迷恋于让观众们感受武士世界的消逝和其中蕴含的美感。他希望这一世界的美感得以延续，即使他看到了这一切在现在世界的曙光映照下，是很不切合实际的。（时光网评 ）

黑泽明晚期的力作《影武者》常被“符号”学者拿来“拆字”。著名台词“主人死了，影子替身该何去何从呢？”被认为既是“死之愿的回声”，又是“生之欲”的宣言。法国的米歇尔·梅尼尔，美国的史蒂芬·普林斯和詹姆斯·考德文，更将敏感的“武士道精神”提上议程。“武士道精神对于黑泽明永远是个二律背反的问题。在作品中，他试图重新树立武士精神人道的一面；但同时，又敢于直面它被军国主义异化破坏，被国民抛弃的另一面。两种情绪互相扭结，此消彼长，成为黑泽明独有的武士道情结，也成为他继续活着的原动力。”（时代周报评 ）

这部影片与其说是一个卑微的人是如何变得高贵，不如说是一个高贵的人在他死去之后，如何能以他的高贵影响乃至改变别人。（凤凰网评 ）

被美国导演斯皮尔伯格称为“电影界的莎士比亚”的黑泽明，用恢宏的气势、浓郁的色彩、针锋相对的对峙与冲突、别具一格的影像造型，向观众展示了人生的痛楚、疯狂、欲望、毁灭、欢乐、解脱、温情、迷惘等种种景象，深刻无情的解剖和展示了人类灵魂。（深圳特区报评 ）