闪电
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详细剧情
黛比·欧什是《十一罗汉》集团头目乔治·克鲁尼角色的妹妹，曾因盗窃入狱服刑。而黛比刚一出狱就策划惊天大案，与好友一起网罗顶尖高手，准备在一年一度的时尚盛会Met Gala(纽约大都会艺术博物馆慈善舞会)上盗取大明星所佩戴，价值一亿五千万美金的卡地亚钻石项链。Met Gala是全球瞩目的时尚焦点盛事，明星红毯更将顶级巨星“一网打尽”，被誉“时尚界奥斯卡”，安保之严可想而知，“女罗汉”们将以怎样脑洞大开的手段瞒天过海？
《瞒天过海：美人计》：好莱坞女星的电影秀场
被视作女版“罗汉”的《瞒天过海：美人计》，其实跟史蒂文?索德伯格导演的《十一罗汉》系列没有多大关系，新片除了套用上团伙盗窃作案的外壳，其他部分都像在《欲望都市》那样主打着时尚元素，是量身定做的女性向电影文化消费品。
如果说观看犯罪类型片的快感来自于攫取非分之财以满足个人欲望，那么围绕时尚盛会来打造一场视觉盛宴，让观众想入非非地随镜头穿梭浮光掠影中，对女性群体而言，即为一种事半功倍的“爽”。开场女主角仅靠几句顺手牵羊的骗术，就迅速由出狱后的一无所有，到过上许多人梦寐以求的精致生活，很难不叫人心动不已。
单按电影层面去看，这不算是一部制作优良的类型片，片中实施犯案的情节，缺少环环相扣、扣人心弦的设计和节奏，取而代之的是目不暇接的衣香鬓影，“搬演”整个晚会从筹备、举行直至散场的过程。然而要是以宽泛的好莱坞的角度来进行诠释，这部电影逐渐透露出一些含糊且有趣的意涵。
被人们熟识的好莱坞，不只是主流商业片所构成的，它还是一个闪闪发光的，包括了明星制、时装杂志大片、晚宴派对等多方位展示的名利场。将被誉为“时尚奥斯卡”的Met Gala——纽约大都会艺术博物馆慈善舞会，作为偷盗与华服最终上演的舞台，影片拍摄的场面，多少带有点好莱坞“真人秀”的感觉。
集合了多位一线大牌女星的演员阵容，是影片的一大看点，而且这次女演员的银幕形象，和她们一向以来的个性特点，有着相当程度的重合。桑德拉?布洛克饰演果敢聪慧、巧言如簧的控局者，凯特?布兰切特饰演机车强悍、霸气外露的大姐大，安妮?海瑟薇饰演“傻白甜”芭比娃娃款漂亮女明星，海伦娜?伯翰?卡特饰演敏感内向、举止古怪的服装设计师。还有以蕾哈娜领衔的几个少数族裔配角，她们用美貌及才能，共同组成了女性气质多元化的“天团”。
在Met Gala这个各式各样明星、名模、名流亮相争奇斗艳的重大场合里，安妮?海瑟薇再度如《穿普拉达的女王》般，成为一个带领观众了解时尚圈内部的角色，更有杂志主编“时尚女魔头”原型客串演出她自己。
面对奢华的珠宝、礼服，安妮?海瑟薇脸上的神情，夸张并准确地表现出担忧身材时的矫情骄躁，出尽风头时的颅内高潮，可以说是可笑又可恨地暗讽了一把花瓶女星的媚俗。接下来她丢失借来的项链和嫌疑犯男伴被捕的剧情，甚至直接影射了她本人数年以前，与诈骗犯男友交往引致首饰遭没收的花边新闻。
电影把时尚与艺术并置在这样一个空间，仔细想来是饶有意味的。影片画面中出现过若干件大都会博物馆的艺术品，其中油画的女性肖像尤为引人注目。在古典艺术中，女性的面容和身姿，常常是绘画雕塑的创作对象，她们是“女神”的化身，象征着艺术对美的爱向和描摹。
到了当代，社会对于女性之美的想象，就投射在了电影大银幕和时装杂志封面上。在时尚盛会上，一群“爱美”之人粉面朱唇、披罗戴翠，则依然身为被凝视的客体，充当着展品的作用。
正如女性主义艺术家团体“游击队女孩”曾指出的那般，女性自身几乎从来都不是创造这种“美”的主体。片中Met Gala的着装主题为“虚幻”，于是当女盗贼们得手后，换上晚礼服戴上钻石饰品优雅退场，仿佛扮演了一场与她们实际状况并不相符的变装戏码。
她们主导了事件的走向，与其说是她们演出“美人计”，倒不如说她们是看穿社会对女性施加的“美人计”。比起善后和栽赃更有计谋的反转，是对安妮?海瑟薇人设的颠覆。“胸大无脑”只不过是美女迎合他人的掩饰，到了应该展现自我的时候，她早就想得一清二楚、干净利落。
这部影片最大的精彩之处在于，美人变卖了社会赋予她的“观赏”价值，换来自己真正想要的生活。为了销赃而说到女性以性化的身体换取宝石的来历，已经是老妇人似的过去式。替代的赝品留在人群聚焦目光的地方，结尾看到这帮“坏女人”从此恣意人生，才是最值得高兴的主意。
依靠欺骗/表演和偷窃/牟利混迹名利场，本来就并非她们的目的。从《蒂凡尼的早餐》渴望飞上枝头变凤凰的爱慕虚荣，到《穿普拉达的女王》转身离开光鲜靓丽却身不由己的秀场，是女性对真实自我越来越清晰的认识。《瞒天过海：美人计》摇曳生姿地游走一圈之后全身而退，为女性增添了几分从容不迫和智勇双全。
片中桑德拉?布洛克说她是为了外面小女孩的梦想在做这个事情，这部影片就像是耀眼女星组团，打算引领台上台下的女性突出重围的榜样之作。
近来以女性为核心的电影作品开始崭露头角，这跟好莱坞内外兴起的女权风潮不无关系，制片在将女性当作目标消费者的同时，能带来更多贴合女性现实想法的生动人物，那会是献给银幕的宝贵产物。
女权主义再度崛起，老女人同样魅力无限
“越漂亮的女人，越不能相信”，这是张无忌的母亲说的，在那个封建男权至高无上的时期说的。
道理亘古不变，“女权”盛行时它的杀伤力更甚！
从《神奇女侠》到《复联3》结尾彩蛋“惊奇队长”的出现，再到《蚁人2.黄蜂女现身》，最后到这部《十一罗汉》的延续篇《瞒天过海》都似乎在昭示一件事：女权当道！
女权主义大规模运动是在200多年前的法国大革命时期兴起的，接连在英国、北欧风靡，最终在美国迅猛发展，而如今，女权主义已遍布世界大多数地区。
但它始终不是潮流，不可否认男女平等是我们早就认同的思想，可现实生活真的平等吗？
在中国，男女结婚大多数地方的彩礼依旧吓人；在日本，结婚后男方的收入便是一个家庭的经济来源；在欧美，资产权贵主导依旧是男性更多；在世界，依旧有一夫多妻制，依旧有买卖妇女的行为，现实就是这样！
其实世界电影史上有很多女权主义的电影，但大多潦草提及，《摔跤吧爸爸》、《超体》、《实习生》、《黄金时代》这些近期电影到早期的《玛戈皇后》、《乱世佳人》、《女伯爵》、《傲慢与偏见》等。
这类女权电影走的是文艺片类别中的温情路线，女权仅仅是煽情？为了激发母性？
不不不，女权同样可以”心有猛虎，细嗅蔷薇”，DC的《神奇女侠》可以成为救世主，漫威的《惊奇队长》同样可以力挽狂澜拯救宇宙，而这在于的是我们的思想观。
思想独立、经济独立、人格独立才是我们生而为人的平等！
而这部《瞒天过海》先不讨论剧情BUG，就情节+画面+配乐应该算得上女权主义强硬之作吧，毕竟没有刻意煽情引导观众，她们不仅漂亮，而且头脑出众，男人会的她们甚至能做到更好，尽管是一群老女人，但同样她们是一群“硬汉”。
就存在即合理而言，“硬娘”与“硬汉”都可以被接受，但这不是我们趋之若鹜的标准，如《肖生克》里面的“制度化”一样，独立方能使你自由，亦如“言念君子，温其如玉”一样，君子亦可男女，言行合一致良知便是了。
推荐这部老女人的《瞒天过海》，另外期待明年的《复联4》“惊奇队长”会给我们怎样的一个惊喜，2019，或许《复联》才是《妇联》吧！