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详细剧情
退役警探约翰·弗格森（詹姆斯·斯图尔特 James Stewart 饰）的同学加文·埃尔斯特（汤姆·赫尔莫 Tom Helmore 饰）是造船商。他请求约翰跟踪自己的妻子，并称妻子经常被鬼魂附身。随后，约翰按照加文的指示，在厄尼餐厅见到了一位美丽的女人（金姆·诺瓦克 Kim Novak 饰）。经过跟踪，约翰发现女人确有不同寻常的行为：开车出门，去花店买花，去墓园在卡洛塔·巴尔德斯的碑前驻足，去荣勋宫博物馆凝视卡洛塔画像，最后进入麦基屈克旅馆并出现在二楼的一扇窗前。约翰随即进入旅馆调查，发现女人登记名为卡洛塔·巴尔德斯，但其房中无人。卡洛塔·巴尔德斯究竟是何方神圣，鬼魂真的能附身活人吗？
演员表
角色介绍
角色：斯考蒂·费古森
演员：詹姆斯·斯图尔特
简介：旧金山警官，患有恐高症。他的好友请他协助跟踪玛伦，却不想到玛伦爬上高楼钟塔摔落而死，他为此大受打击，因为他已在不知不觉中爱上这个神秘女人。后来，他巧遇一位极似玛伦的女子朱迪。在两人欢度美好时光时，他猛然发现朱迪身上有玛伦的首饰。
角色：朱迪·巴顿
演员：金·诺瓦克
简介：加文·艾斯特的女友，长相与玛伦十分相似。她被请来帮助加文·艾斯特谋杀玛伦。玛伦死后，她被斯考蒂要求处处扮成玛伦的模样。在她与斯考蒂欢度美好时，她身上的首饰引起了斯考蒂的怀疑。
角色：玛伦
演员：金·诺瓦克
简介：加文·艾斯特的妻子，美貌的贵妇，朱迪·巴顿假扮的对象。她虽然是一位家境富裕的女人，却被她的丈夫加文·艾斯特设计杀害。
角色：加文·艾斯特
演员：Tom Helmore
简介：斯考蒂的同学，玛伦的丈夫。他委托斯考蒂作为私人侦探跟踪他的妻子玛伦，并且对斯考蒂说他的妻子中了邪，正受着她死去的祖母的控制。
幕后花絮
影片花絮
金·诺瓦克在拍摄落水戏时，希区柯克发现金·诺瓦克角一次又一次地跳进水里很好玩。实际上这个镜头已经达到希区柯克的标准，但他为了寻开心坚持让金·诺瓦克拍了多次 。
在拍摄末期，该片的编剧山姆·泰勒提出增加诺瓦克的主观视角闪回戏，然而希区柯克已把这段戏从所有拷贝中删除。最终，联合制片人与发行方派拉蒙推翻了希区柯克的决定。希区柯克被命令把那场戏加回去 。
为了把灯光调到合适的位置，希区柯克花了一星期的时间拍摄玛伦在荣誉军团宫殿内盯着一幅画像看的镜头 。
影片试映时，制片方派拉蒙公司发现诺瓦克回看的镜头会让观众猜到故事的谜底，从而丧失观影兴趣。于是，赫伯特·科尔曼又着手重拍了几个镜头 。
金·诺瓦克在影片开始拍摄时，憎恨自己在片中穿着的灰色服装，因为这让她感到非常拘束。但随着拍摄的继续，她逐渐适应了这套服装 。
穿帮镜头
当斯考蒂拐进小巷里的鲜花店时，他右边的墙上没有窗户。当他走出汽车时，窗户出现了。
当玛伦在斯考蒂的床上醒来时，斯考蒂走出他的卧室时在门的两边各有一把椅子。当他重新走进卧室时，一把椅子消失了，而另一把则被挪动了位置。
斯考蒂和玛伦在海滩上谈话时，他们之间有一棵树。玛伦将她的左手放到树上，但在接下来的镜头里，她并没有移动位置，却将背靠在了树上。
当斯考蒂在旅馆前面下车时，车窗是放下的；在下一个镜头里，当他从车边走开时，车窗却关上了。
当斯考蒂将玛伦从水中救出时，她的鞋都掉了。但当他们到达码头时，玛伦的脚又穿了鞋 。
幕后制作
拍摄制作
影片在美国旧金山取景，并采用VistaVision格式拍摄 。为了制 作男主角在钟楼上晕眩的效果，经过多次的实验后，希区柯克想到运用矮盘车将摄影机从楼梯处移开的方法（利用物理学的原理移动摄影机），同时再以演员为焦距，调整远、近镜头，从而制造出迷失方向的眩晕感 。
服装设计
为了让玛伦的服装给人怪诞不安的感觉，服装设计师伊迪丝·海得和导演希区柯克选择灰色作为玛伦服装的标志性颜色。为了产生同样的效果，伊迪丝·海得和希区柯克又为女主角设计了黑色的披巾和白色的外套 。
影片评价
《迷魂记》是20世纪50年代的经典之作。影片充满神秘的气 氛，是希区柯克的控制艺术中最坦率和最具忏悔性的作品之一。在《迷魂记》中，男性的欲望窥视和女性的自我凝视主题同时存在。影片以不同的视觉图像很好地反映了电影叙述中产生视觉快感的内在性别心理结构机制（《电影评介》评） 。
《迷魂记》以幻想替代现实，再借寻找爱情来宣泄心中的压抑。从技术上来说，以变焦和移动镜头营造眩晕感的拍摄方法让希区柯克将其观点以形象化的方式有效的传递给观众（时光网评） 。影片执着剖析男性对女性的幻想痴迷，使观众不知不觉沉浸其中，享受沉沦的快感。此外，有关宿命的主题以及富有悲剧色彩的配乐都成为这部电影最完美的注解（搜狐网评） 。
《迷魂记》不仅是非常杰出的悬疑片，而且在情节设计和运镜剪辑等方面都达到了希区柯克电影的巅峰，被评论界视为最伟大的影片之一。另外，希区柯克还在《迷魂记》里透彻地运用了心理分析法，颇为震撼地表现了人物间挣扎的情与欲（《数码影像时代》评） 。
《迷魂记》不仅叙事简单，而且整部电影只有两个主角，人物间的线索也十分清晰。然而，该片在貌似简单的形式下却掩藏了复杂的内核。《迷魂记》完全是一个开放的文本，不同的观众会从影片中得到不同的结论，而相同的观众也会随着不同次数的观影而得到不同的看法。影片的开放性使得这部电影可以在多个层面被戏仿和解构（《南方周末》评） 。