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详细剧情
这是一个关于替身的故事。替身自古有之，人称“影子”。有刺杀，就有影子，影子必须在危急关头挺身而出，替主人博回一命；影子又必须与真身互为一体，令旁人真假难辨如同孪生。若无真身，影子何在？关于影子的来龙去脉，真身从来忌讳莫深，不愿提及而令真相扑朔迷离。是愿做真身，还是愿做影子？是明处做人，还是暗处做鬼，换作是你，如何选择？
小艾的选择
影整部片子基调非常统一，其烘托氛围的元素也非常明显：黑白水墨与太极，或着以人肤之黄，或着以献血之红，或着以翠竹之绿。
因而颜色的不同或许就代表了人物之间的关系。以太极为关系的平衡，显示了人与人之间对立又相融的关系。最难看出关系的时候，就是上朝和最后的一幕戏，因为大家都穿着官服，意味着在这样的场合大家都藏起了自己的立场，文站文，武站武。（最后一幕文官是白色，武官是黑色）而上朝一幕中，黑白的区分并不明显。上朝时，当影子被要求“白身”，他就成为了场上最突出的一个焦点。因而我注意到，大多数沛国的衣服都是黑白混色，顶多有多少，而此时影被变成了白色。而境州的军队着纯黑色。而当田战自己除衣之时，其内里的白是偏灰色的白。
另一个比较有意思的颜色不同，是在影子与都督练武的时候。影子穿着白身的白色，都督是偏黑色。第一场的比武小艾穿了偏黑色多的裙子，我理解是小艾这时候还是全心全意的对待都督。而第二场的时候，小艾则选了偏白色多的裙子，此时的小艾已经动摇，但是其并未全变成白色，而仍然是带一些墨色的，故而显示了她纠结不下的心境。（所以影子和小艾那啥的时候代表当时两人相互吸引，都是白色，而都督穿着黑衣在黑色的地方）（还有就是都督早就发现了影子的心境变化，在教育他心散之时，明显是撇了自己的夫人一眼。）
攻城之时，沛国的人的衣服颜色并不再像朝堂那样。因为里面都是死囚，还有影子，都是为了去寻求自由，并非是一心为了沛国。而比较独特的人是公主和田战了。公主有兜帽，不会披头散发，田战却稳稳的融入了死囚。（也许这也在说明田战有见人说人话，见鬼说鬼话，圆滑而碟中谍的特质）影子的服饰还是与死囚有些许不同以作区分。还有有意思的一点是，可以看到最后在主公的兵跑到密室里杀都督的时候，是有一件铠甲的，而都督并没有给影子穿上，说明都督没有护住影子的意思。
最后就是最后一场戏的服装色彩，很难分辨，但是唯一不同的依然是影子。田战回来都有时间去换一套官服，包扎了手，而影子是带着伤，流着血，穿着战服进来的。一种可能是其一直被留在宫中。这也因此显示了影子的状态与大多数人都不同。他再也不是那个披着都督衣服皮的影子，而是历尽磨难、遍体鳞伤的境州。这种突出也显得境州是其中唯一有血有肉的人物。（有其他颜色）
而田战是在颜色中最难分辨的一个角色。他随着场景和不同的情况和人物换上不同的衣服。可以从剧情中，王的杀手轻车熟路的找到机关找到都督可知道，出卖都督的人多半是田战。（不可能是影子，因为王一直到杀了文官才告诉影子和小艾他已经知道他们是假夫妻，所以影子和小艾都不可能是出卖都督的人）而田战对于都督面前的表忠心也是非常卖力和真诚，这种人随波逐流，又尽力完成所有的任务，话不说全，人不做绝，往往可以活到最后（他对影子的态度也是不卑不亢的，并未轻视）。
小艾的颜色其实一直都是黑白的混色，唯有和影子的一晚是纯白。小艾一直在纠结自己的站位，既放不下多年情分的夫君，又可怜与夫君相貌一致的影子。如果要我分析她到底是不是变心了，我觉得并不是。首先她的站位变化出于两个原因，第一个原因是对于影子的同情，可以从都督的描述、拥抱和对话影子可以看出来，包括那一夜的看到蜷缩的影子而主动去拥抱；第二个原因是，自一年前都督受伤以后，都督体力不如从前，神性枯槁、面容衰老，已不再是与小艾相互匹配之人，而影子却拥有正常夫君应有的体格和容貌，因而那一夜的小艾虽是主动靠近了影子，但其中是有挣扎的，但多时间的独守空闺，让她决定要用影子来弥补自己的空白，填满自己的心灵（影子此次并没有在有灯光的地方睡着，而是蜷缩在黑暗里，激起了小艾的同情心，于是给予拥抱鼓励，然而影子先开始亲亲脖子，然后接吻，这展示了小艾想要夫君的体贴很久，她的抗拒也表明了她知道这就是个影子。）。她是依然爱着都督的，所以在片尾都督进来之后，有了许多表情变化的特写，代表着她非常在乎都督的状况，而影子杀了都督的时候她并没有逃离“被丈夫发现自己红杏出墙了可能会死“的轻松，而是扎扎实实的恐惧和痛苦。因为她还是扎扎实实的爱着自己的夫君、在乎她与夫君的关系。而影子的刀起刀落让她非常害怕，生怕自己也被灭口，直到影子给了她那个香囊。（她虽然同情影子，但是她无法感同身受影子所遭受的非人折磨，因而是无法消化他的残忍、决绝的。）此时的她对于影子的同情已经不在了，而影子也成了自己的杀夫仇人。故而她混乱了，在地上一直没起来。
小艾开头与片尾她忽然的起立尖叫和奔跑，拉门的犹豫瞪眼、惊恐复杂的表情，我个人的解读，是从片头的文字来理解的。在片头就说了：
“这是一个影子的故事。是从沛国大都督的夫人小艾开始的。那一刻，小艾面临最艰难的选择。”
然后就出现了尖叫声、小艾在门前的挣扎。我看见解读说影子被田战杀了，田战是最大赢家，或者是发现影子其实是都督，我觉得这都是错的。（从以上逻辑来看，这个衣着不同、面容丰满、拿得出荷包的人不可能是都督，只可能是影子。而田战手中并没有武器，还断手了，而且小艾的脸上没有打斗的光线影子变换。）我认为这是在体现，小艾面对的是一个非常艰难的选择。那么这个选择是什么呢？我认为就是，她不想轻易放走杀夫的影子使其登顶，却又不想自己因为失去了夫君和影子而被出局（“这个卦象没有女人的位置”，另公主参与了故而死了，而这个卦象第一卦是三个卦进了白色，第二卦是两个白色一个黑色，第一次是一反两正，第二次是一正两反，所以不知道说的是哪一卦。不知道是影片的bug还是伏笔。如果强行解读的话，我觉得可能是一种意向的表达小艾需要去做的选择。毕竟解卦是要靠各人的经验和理解去解读的，或者有懂周易八卦的可以看一下卦象。），同时对于影子还是有一丝丝的情谊在（一日夫妻百日恩）。
那么小艾的选择在我理解看来是什么呢？首先她尖叫了一声，扔掉了荷包向门口冲去，这展现了她对于夫君的爱高于对于影子的，甚至此时她恨影子，所以丢弃了荷包，也就是她的同情与犹豫；其次她冲到门口的时候拉着门环，却惊虑的思考起来，她显然已经听到、看到了境州说的话了，她这时候出去说明情况，无疑是一个死局，作为一个至阳至刚的局，女人并没有位置；于是她慢慢冷静下来开始思考，并明显的呼吸不急促、似乎想通了什么，眼神也不再惊恐的转圈，而是趋于坚定。这个时候小艾已经做出了选择：此刻她不打算揭穿境州，而她在此局中没有位置，那就看下一局。
这就是导演的留白。小艾是决定要和境州站一起呢，还是要做局为自己的夫君报仇或者是给自己取得什么呢。这就是悬而未解的问题了。
除开颜色这个显而易见的区分，我认为音乐、音效的变化，也代表人物关系、自身想法的变化。配的也是极秒。大家可以仔细的去品味，夫人的门缝戏，夫人和影子在讨论为啥影子怕黑的戏，都督偷看夫人影子睡没睡一起的戏，夫人影子亲亲戏夜晚，等等表现内心的戏都有指导人物思想的音乐出现。（可以说有音乐的戏都是可以深究的戏）比如，夫人发现墙缝后与都督的对琴，我看做是夫人对于丈夫不信任自己的一种愤怒的表达，也是对于都督醉心权术忽略自己的发泄，除了能够衬托打斗场面，其实也说明了夫人和都督依然心意相通（“琴瑟和鸣”）。
最后就是想说说整部电影的单一色调。我认为除了展现中国风、让电影基调显得更阴郁以外，黑白的对比是有助于区分人物的，另外也切合了八卦的阴阳，其对立，其融合，都是相辅相成，难以道明，不好区分。正身与影子是阴阳，女人和男人是阴阳，权力的两头是阴阳，对立的敌人是阴阳，平民与权贵也是阴阳。而连绵的阴雨，水，就是融合一切的时间、事情的发展。雨水除了是阴的一种表现，也能突显人物的悲壮。
做一个过分解读，正如影子这个男人世界中最后志刚至阳的胜利，就好像杨苍的刀法，最后是可以被至阴的沛伞所破解的。故而我认为导演留白最好的解读是，最终影子境州即使是成王，也会因为小艾的选择，而走向衰亡，这正是破解之法。
整个电影安排还是很精心，我觉得商业片的氛围几乎没有，所以评价不会太高，也不会吸引很多人静心细看。不过这是这个快餐时代的通病，难以两全。这一星不得已扣在这难以两全。因为刚开始看还是会有一丝丝无聊。但坚持过一段就能够被剧情吸引，在电影院里更容易错过细节，需要好几刷。在网上看就容易多了。
这部电影有很多可以延伸解读的地方，所以我认为非常秒。推荐有时间静心反复细看的人。
《影》：票房超4.5亿，片中人物皆有“原型”！
张艺谋导演的新作《影》上映至今票房超过4.5亿元，这部他耗时数年、精心打造的作品，被不少观众认为是他近年来最好的一部。
《影》的剧本在张艺谋拍摄《归来》时便开始创作，演员也都是在2016年年底前便已确定。邓超是“子虞和境州”的首选，孙俪却是后来才加入。因为担心跟邓超太熟，怕拍摄时会笑场，孙俪一开始并不想接，之后因为喜欢剧本和主创团队才确定出演小艾。
张艺谋用阴阳、黑白构建了一个充满东方韵味的权谋心术世界，泼墨山水般的画面和琴、箫、筝组成的配乐，就像片中的子虞、小艾和境州，同在音律之中，昂扬各有其调。
《影》其实就是之前报道中提到的《三国.荆州》，所以一旦知道这个前提，片中对立的沛国和炎国、杨苍和子虞的“原型”是谁，便都明朗透彻。
沛国，自然就是东吴。
《张艺谋的和他的影》中，搭景时记录在本上的都是“东吴大殿”，到了电影中才成了“沛国”。
东吴，因地处江东而得名，临长江、精水战。影片中，连沛国君主的宫殿都四处环水，从君到臣都是黑衣，五行同样归属于水。
炎国，按照五行是对应“火”，按照阴阳是对应“阳”，按照“山水”则是“山”，自然是“蜀道之难难于上青天”的“蜀国”。
而双方争夺的“境州”，便是“荆州”。
影片中也提到“境州”原本是沛国属地，后来被炎国占据，跟“刘备借荆州”而不还对应。
子虞和境州，是“真身”和“影子”，子虞的阴毒狡诈和境州的英武锋锐，也可以看作是一个人的“双面”。
太极的阴阳，本就没有绝对的界限。阴阳此消彼长，曾经的子虞是今时的境州，今时的境州也在野心膨胀、被仇恨欲望左右之下，变成了当下的子虞。
阴阳渐替，善恶混淆。
子虞和境州的关系有着吕蒙和陆逊的影子，历史上，陆逊得吕蒙向孙权推荐而晋升，就像境州因为子虞做替身而“出头”，但《影》中更多的是两个人组合成的“陆逊”。
陆逊出身江东大族，少年丧父，跟随祖父长大；子虞出身显贵之家，幼年丧父，跟伯父长大。
《影》中子虞成名甚早，以青壮之年，得沛国一人之下万人之上高位，名高望重；陆逊21岁做孙权幕僚，后来担任海昌县令时救灾有功，深得民心。之后，陆逊平贼建功，成为孙权近臣，还娶了孙权的侄女。
而影片中，虽没有明说孙俪扮演的小艾出身，但她才艺双绝，又与青萍公主交情莫逆，显见也是贵族豪门。
陆逊一生功绩众多，助吕蒙谋关羽、夺荆州和后来火烧刘备连营更是重头戏。
影片中，由胡军出演使大刀的杨苍，除了不是“面若重枣”，从身份到兵器再到性格，无一不与关羽吻合。
而吴磊扮演的杨平，明显便是关羽之子关平。荆州被破后，关羽父子一同被杀，《影》中杨苍父子也是双双殉城。
另外影片中还有一个细节，即杨苍曾将境州中大部兵马派去他处支援，城中仅剩下数百人。这一点，跟关羽也曾将荆州城大部分人马派去打曹操吻合。
郑恺扮演的沛国君主沛良，对应的则是孙权。
历史上的孙权在哥哥孙策被刺杀后上位，以雄才大略著称，所以后来有“生子当如孙仲谋”一说。
虽然身份对应，但是影片中的沛良与历史上的孙权，在形象性格上还是差别太大，只是都有为君者的“腹黑”一面罢了。
而关晓彤扮演的青萍公主，对应的是孙尚香。
只不过，孙尚香的历史原型并不是孙权之妹，而是孙权的弟弟“孙仁”，又叫孙朗，之所以“男变女”，是《三国演义》搞出的美丽误会。
《三国演义》将一个人“一分为二”，让“孙朗”打了个酱油下场，却让“孙仁”演了诸多戏份。
尽管有“原型”，《影》也不过是取用了一个大概框架，更多的是张艺谋借这个框架阐述的个人所想所喻。虽然整个故事非常简单，人物、光影、环境的暗示也都明了易见，但《影》本身也不是什么“烧脑”风格，舞台风和刻意设置的东方元素，有一种“摆拍”明显的感觉。
但是《影》的画面、配乐、表演，处处透着精心诚意，值得细品。
