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详细剧情
讲述在江南柳溪镇,有一姓欧阳的大户之家的故事.
演员表
斯琴高娃 饰 母骆驼
李建群 饰 玉梅
陈祉希 饰 一枝花
谭洋 饰 欧阳岚
李博 饰 黑虎
戴娆 饰 杏子
强子 饰 白振海
白杨 饰 刘尔宽
丁海峰 饰 斧头
李大光 饰 刘轱辘
李侠 饰 刘大炮
哈斯其其格 饰 黑虎娘
陈婷 饰 小翠
于雷 饰 吴七
张燕 饰 彩莲
左百学 饰 陈老刚
李立 饰 吕子云
王玲英 饰 小红鞋
角色介绍
角色：母骆驼
演员：斯琴高娃
简介：柳溪富孀，欧阳家大院的主人。勤劳、勇敢、豪放、专权，同时不乏人性善良。早时家境贫寒，壮年又遭丧夫之痛，只身拉扯着个半大的孩子，靠勤劳持家最终家财万贯，但却仍坚持到田里拾柴火。
角色：玉梅
演员：李建群
简介：欧阳家大公子的原配，出生于大户之家。柔弱负重，隐忍凄楚，明晓大义。在与欧阳岚渡过极短暂的青春年华后，陷入无助寂静的煎熬，不育的痛楚、丈夫的扭曲、婆婆的怨气凌迟着玉梅的每一丝神经，大家闺秀的伦理道义使得她孤灯寒夜。
角色：一枝花
演员：陈祉希
简介：母骆驼的二儿媳，戏子出身。性格复杂、蛰居深宅。大少爷欧阳岚是她现实生活中的夫君，而警察局长白振海是她迷情依旧的男人，乡丁头目吴七则暗恋如花的少奶奶，戏班搭档花月夜更是一枝花情窦初开的旧好。
角色：欧阳岚
演员：谭阳
简介：母骆驼的儿子，饱读诗书，儒雅若烟的欧家大少爷，珍珠名义上的父亲。长于清末和民国的交替，因时局动荡、功名未成而倍感失落，殷实的家境无法填补他内心的惆怅。性格的懦弱、母亲的掌控、婚配的失重加上生育能力的残疾，使得欧阳岚长期呈现一种哀怨游离状，他用酗饮、寻花问柳来颓废自己的日常生活。
角色：珍珠
演员：马千珊
简介：欧阳家的第三代大小姐珍珠，母骆驼的孙女，长相清丽，是大胆追求爱情的烈女子。欧阳岚是珍珠名义上的父亲，珍珠则是欧阳岚隐藏的羞辱与愤懑。与黑虎一同长大，喝着同一个母亲的奶水，两人从两小无猜到相知相爱。
角色：杏子
演员：戴娆
简介：敢爱敢恨，刚柔并济。是柳溪镇首刘家早年遗失的女儿，初婚的杏子被匪帮抢至山寨，与误入匪窝的黑虎偶遇，被迷途的黑虎斩落四根手指，两人因此结下孽缘。
角色：紫烟
演员：沙碧芳
简介：欧阳岚的“第三个女人”。一个虚幻、莫测、奇情的影象，映衬着欧阳岚的忧闷、愁肠和断裂。紫烟总在欧阳岚需要的时候出现，又稍纵即逝。
幕后花絮
1.继《康熙帝国》之后，斯琴高娃与李建群在电视剧《走出蓝水河》中再续婆媳情，身份从皇室成员转换为平民百姓 。
2.斯琴高娃为区别于她以往塑造的封建女性形象，自己设计了一个小道具——“旱烟斗” 。
3.斯琴高娃倾其多年的演艺积攒，反复磨砺剧本，为母骆驼一角设计了独特的人物肢体与口头语言 。
4.共同演绎欧阳家族命运的三位女演员，母骆驼的扮演者斯琴高娃、玉梅的扮演者李建群和一枝花的扮演者陈曦，脸上都有一颗痣 。
5.2002年11月，斯琴高娃在安徽省黟县宏村镇卢村拍摄该剧时，接受卢村的邀请，成为该村的“荣誉村民” 。
6.时任中国书法家协会主席的沈鹏先生为该剧亲笔题写篇名 。
幕后制作
该剧制片人张智重先生认为：刀客，往往让人想起江湖，女人，往往让人想起情欲。然而赵本夫的长篇小说《刀客和女人》表现的恰恰不是这些，它讲述的是一个乡村富豪大宅中的恩恩怨怨，因此剧名没有援用原著名字。原著《刀客和女人》的作者赵本夫先生亲自操刀，担任该剧编剧。
该剧由曾执导《努尔哈赤》、《唐明皇》、《太平天国》、《康熙帝国》等片的导演陈家林担任本剧的总导演，以叙事史诗体加咏唱的式样来架构《走出蓝水河》的戏剧面貌，在一个大事件下套若干个小事件，强调一种厚重、宏伟、阳刚的基调和古典浪漫主义情怀。
青年导演平江锁金担任该剧导演，作为著名书画家和艺术评论家，他强调“真善美”的再现，讲求美术的灵魂导向，赋予作品浓郁的中国文人色彩。
李建群除了出演玉梅一角，身兼服装设计师的她还担任了该剧的服装设计。李建群曾完成《太平天国》、《康熙帝国》等剧的服装造型任务。
该剧全程采用实景拍摄，在百余处取景拍摄。其中有二十多处是国家级重点文物保护单位，雕花楼，大宅院，龙川江，宏村的民间故宫、卢村、西递、呈坎、潜口民宅的明代山庄、渔梁坝的新安老道、休宁、棠樾牌坊群的、绩溪、齐云山的摩崖石刻等 。
造型、服装、服色、道具、灯光甚至包括人物名均延伸为寓意的典型化的略带夸张的艺术手法进行描摹与再造 。
全国十多位著名书画家加盟该剧道具设置，片中悬挂的字画全都启用真迹或私人收藏，以经营作品的古老和想象 。
该剧于2002年10月22日在全国重点文物保护单位——安徽徽州潜口民宅正式开机 。经过七十余天的拍摄，于2003年1月6日在安徽省绩溪县美丽的龙川江畔封镜关机 。
剧集评价
该剧故事神奇曲折，情感宽厚真实，语言纯粹简约，画面瑰丽纯净，人物鲜亮忠诚。导演陈家林以厚重、宏伟、阳刚的基调和古典浪漫主义情怀，塑造了封建时代逃不脱毁灭命运的众多悲剧女性形象。斯琴高娃扮演的母骆驼，是一个前所未有的封建女性形象，勤劳、勇敢、泼辣，又处处承载着残酷的无奈和幸福的悲壮，斯琴高娃第一次扮演二十年代小脚女人，表演柔韧有度，令人印象深刻。（人民网评）
《走出蓝水河》诗样的叙事风格，极大地强化了人物的群体色彩。母骆驼的胭灰，玉梅的青冷，一枝花的橙碧，珍珠的净蓝，欧阳岚的凝紫，刘尔宽的遥褐，黑虎的馨墨，紫烟的莹透，斧头的豪殷，杏子的点翠，黑虎娘的迷霭，白振海的隐金，刘大炮的辣朱，刘轱辘的风蚀，小翠的依绿，吴七的幻黄，彩莲的寂粉，跌跌宕宕地挥洒着演员们的空间与情怀。
《走出蓝水河》的众人物在半个世纪的长河中，或脱胎换骨，或潸然长逝，或滞留于漫漫的古道之初，带给人们一场丰足的酣畅与感伤。王国维的生命境界有三，顾盼时我们找寻失却的自己。（新浪娱乐评）