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详细剧情
《明月几时有》取材于真实的历史事件与历史人物，以传奇女性“方姑”为代表的仁人志士在1940年代的香港展开生死救援，展现香港沦陷下的平凡人抗争故事。
许鞍华的电影，是那湍流下静若安然的花纹石
《明月几时有》的复杂和另类，很难令我们给其进行一番定位。它的正面看起来像传体类电影，侧面像艺术电影，后面像类型片，但哪一种都无法与之吻合。真人真事改编并不能代表它的全部，更大程度上，许鞍华是通过自己的（影像）风格，讲述了一段时代转折时的香港历史。
《明月几时有》放在内陆上映，显得格格不入是正常的，对于从小看惯了大陆的抗战电影或电视剧的观众来说，《明月几时有》显得过于寡淡无味。它超过了我们一直对抗战片的审美和认知程度，缺少了那种强烈的爱国主义精神，以及轰轰烈烈的战争场面。
它过于安静，偏向于思考，从还原小人物身上的故事，来衬托历史发展的过往，即便演员阵容再强大，也无法使其具有类型片的亲民程度。这一点和《黄金时代》倒有点儿相像之处，讲述人和事，折射时代或是历史，以小博大，勾勒香港土著的情怀，引起内心对岁月的骚动。
影片讲述的这段东江纵队的历史，与香港的地理位置有着密不可分的联系，正是这种联系造就了当时历史的进展。香港地理特殊，从被英国殖民后，就决定了香港要偏离正统主干的中华文化，走向另一条发展和演变的道路。而《明月几时有》所讲述的这段历史，正是二战时期日军打败英殖民部队，强行占领香港后所发生的故事，期间的反抗只是抗日民族统一战线中极其微小的组成部分。
东南角，地理位置偏僻，人口少，再加上逃难和返乡，香港本地就形成不了大规模的战役。所以才有了，影片中那些并不激烈，轻松简单的对敌反抗事件。但是，许鞍华足够聪明，她没有将这段故事进行孤立，用护送文化人撤离的真实事件，将这段历史紧紧绑在了大陆抗战这架母舰上，以不至于使影片（个人）显得过于自私和极端。
作为一个手法极其娴熟的导演，许鞍华却在《明月几时有》上犯了一个非常严重的问题。那就是剧情过于疲软，特别是在中间部分，从方兰的表姐婚礼开始，剧情便发生了垂直性的崩塌，无力感随着时间推移愈发明显。再加上部分演员的泡沫化，支线数量庞多且复杂，电影的叙述开始变得云里雾里，不知其到底要讲些什么，不得不说，这是《明月几时有》最大的致命伤。
恐成唯一亮点的，就是叶德娴这个人了。她饰演的方母，虽然前提有着许鞍华对人设的成功塑造，但也不能遮挡叶德娴的惊艳表现。影片开头的送茶点向茅盾夫妻要房租，蹲地上拿菜刀找鸡，中间部分的为女儿分摊情报传递工作，以及片尾时死也不连累队友的大义鼎然，通过这些情节的叠加和彰显，形成了一个性格特点非常饱满的人物形象。这个不输于女主周迅的老戏骨，很容易使观众误以为许鞍华选错了主角。
有失有得，以一抵一，《明月几时有》也不失为一个圆满。通过电影，我们再次感受到了许鞍华的独特魅力，是一种能让你在人潮中驻足静下来的魅力。不俗气，却很灵动；不前卫，但很另类。她的作品不适合分享给大众，更适合自己小心保留，想的时候便偷偷掏出来看看。好比《明月几时有》片尾的平移镜头，那是一个时代的落幕与另一个时代的开启，许鞍华就是那坐看历史潮起潮落的老人，不露声色。