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详细剧情
维尔日妮·埃菲拉([她])、阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯、加斯帕德·尤利尔、尼尔斯·施内德([我杀了我妈妈])、桑德拉·惠勒([托尼·厄德曼])、劳尔·卡拉米([保持站立])、保罗·艾米([鸟类学家])主演，贾斯汀·楚特([床上的维多利亚])执导的第三部长片[西比勒](Sibyl，暂译)即将在美国电影市场开始销售，首张剧照同时释出。(Sibyl一词具有极强的宗教含义) 影片剧本由楚特撰写，编剧老搭档阿图·阿拉里提供部分建议。故事围绕西比勒(埃菲拉饰)展开，她从一个小说家转变为精神分析师，并在过去十年中一直致力于精神分析。然而在再度开始写作的欲望驱使下，她决定让她的大部分病人离开。当西比勒寻求创作灵感时，年轻女人玛格特(艾克萨勒霍布洛斯饰)在一个夜晚与她联系，祈求去见西比勒，西比勒最终表示同意。然而玛格特所诉说的内容，彻底把西比勒的生活颠覆。
演员表
阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 饰 -
维尔日妮·埃菲拉 饰 -
网友评价
刘浪：惊喜，从不同维度攫取素材的小说创作（心理诊疗）与戏中戏的拍摄形成一种共振。倚赖手机/电脑/监视器的屏幕作为介质，实现每一次时间或空间的维度变化。进入到电影拍摄现场，作为导演与演员之间传声筒的Sibyl本身也化作了一道介质。电脑屏幕是从拍摄现场返回现实世界的唯一通道，被Sibyl激怒的Margot可以摧毁室内的一切，唯独不能摧毁它。回到日常，小说与电影同步制作完成后，所有的屏幕都消失了，对话不必再由面板显示，也无需通过第三方的Siri发声。当小说成为纸本，电影进入影院，在影院内，回到一种无时差的视线的直达（此前是Youtube上需要加载的屏幕画框），于是不再是看到影院的银幕，而是纯粹的银幕内的影像内容。然而，一旦创作将再度开始，屏幕又会重现（倒数第二场餐桌上的手机）。【2019-11-06 01:04:01】
TWY：几位复杂的女性形象正如埃菲拉面前的回转寿司一样令人眼花缭乱，罗西里尼的火山与高达的大海在此合体绽放，打乱线性时空，虚构与现实，喜剧也愈加好看。【2019-10-06 06:26:29】
南悠一：这片只关心加斯帕德·尤利尔、尼尔斯·施内德、保罗·艾米谁睡起来更舒服？【2019-05-25 03:41:57】
Peter Cat：其实算是今年戛纳主竞赛最喜欢几部之一。【2019-05-25 08:12:21】
胤祥：#72nd Cannes# 异常精彩的剧作和剪辑，完全是按心理结构或者“电影作为大脑”剪的，同时又是两层的元叙事！！！写小说和拍电影都用上了！再加上精神分析，简直无所不用其极的自指和自指。顺手还用到了罗西里尼《意大利旅行》的梗。可惜卡在所谓垃圾时间，没有得到足够的重视。但是！这片竟然跟《燃烧女子的肖像》撞梗也是笑死人了！！！绝对是选片团队故意的！！！！【2019-05-26 07:52:09】
red.：女性创作者特有的一些情绪很明显，算是片里唯二的优点（另外一个优点是那场壁炉前的床戏，不过两位本身是热恋情侣，所以导演不记分。），如回闪，如女主一个人的状态。但总体还是较差，男性角色模糊写的像关键的道具。一个故事套一个是有意思的写法但完全没写好，没有一个故事讲好了，观众的情绪也完全没渲染起来，场景过度也十分尴尬。最后哭不知道哭啥（电影院那场），醉也不知道醉啥，有好几次都以为要结束了结果还没有。重点是一瞬间人物就升华了，然后又堕落回来继续骗亲身小孩。另外导演明显对摄影也没什么追求。更重要的是女主一丁点都不psy，所有的女人都被感情/情绪（特别是男人）弄得团团转，喜欢哭，还有一个跳海冷静了，这个要是男导演写出来的，应该会被女权骂。【2019-06-10 06:58:26】
同志亦凡人中文站：年度惊喜。继“锡尔斯玛利亚”后又一部文本互证的女性电影，现实、记忆、小说、影视四重交缠的意识流，就像在翻阅普鲁斯特的似水年华。从头到尾的俊男美女真赏心悦目啊~~~【2019-07-30 16:08:37】
德卡的羊：75/100，基本是在围绕着Meta与心理大作文章，她闯入“火山边缘”，与电影（摄制）同在，越来越靠近本体；于是电影也闯入了她的生活，在影院流下那滴黑色眼泪。【2019-11-06 16:50:45】
文森特九六：楚特的“流动”剪辑是“浮”在看似简单的“外观”日常情节之上的桨，但当电影“潜入”水中，文本被折射，成为最流行的那类虚构时，反而将她不自觉的推向了“常规”叙事思路，任何一个影迷大概都会对涉及本体论的作品有所偏爱，然而遗憾之处在于，目前的楚特对待优秀的通俗暂时只能顺势行舟。【2019-05-31 19:58:59】
anewpig：Sibyl算今年最爱之一 只有法国能拍出这么离奇又无比现实的故事 感觉是这里日常的缩影 想像片中女导演一样大吼“受不了了！”就跳海那种 法国人真的非常神奇 就是精神病和心理医生二合一 写书时可以客观冷静理智 生活时却很是奇幻 每天富有正义感地为自己的幻想自私作死不负责任推波助澜…【2019-06-16 04:51:18】
Ou：把Virginie Efira拍成了Mastroianni，侵略的，纵欲的，悲伤的，天真的。时间碎片流动感不彰，而是被处理成一系列对峙的“姿态”，或者说一系列音节-syllabe。坐着，蹲着，躺在地上，是不同的时态。Sibyl跑去Stromboli是一场自杀式冒险，对于电影来说也是，很难说电影建立起了第二套体系。当肢体松弛下来，电影也有点漫无目的，自怨自艾。【2019-11-14 15:41:14】
Steve Jobs：《西比勒》，一次火花四射，液体乱溅的爱情大片。除了贡献大尺度床戏（幸好两位大尺度的演员是热恋情侣）和裸露，女主维尔日妮·艾菲拉奉出她生涯以来最理智而又最癫狂的表演。而且能写出这么精彩的人物故事，在疯狂和明智之间，现实与幻想之间，心理医生和精神病人之间来回平衡，不显得乱，那真是靠神一般的剪辑。更何况影片结尾又跟《燃烧女子肖像》撞了梗，具体就不过多剧透，但是卧槽，维尔日妮的演技！阿黛尔也有对她神经质角色的精彩演绎，感觉比以前还要成熟多的演【2019-10-10 20:12:10】
桃桃林林：叙事上有些花样还是可以的，偏心理驱动。女性题材，自我疗伤。【2019-05-25 03:31:00】
Sabrina：这种片子可能对特别直的男就是观赏障碍了。他们看不进去，也看不出好来。就像前几天看到有直男说完全看不明白《伦敦生活》，更不能理解好在哪里。欢迎来到女人的世界，不是被男人意淫想象的，由女导演、女编剧呈现出来的女人的世界。【2019-11-07 12:23:37】
朱马查：Construire, dit-elle【2019-06-07 23:49:10】
我们敏熙：A，真实感逐渐消失，最后是彻骨的寒冷。从作者身份到终成局内人。角色关系和影像的流动性绝了。在《床上的维多利亚》中的障碍在这里都消失了。【2019-11-06 18:01:18】
我略知她一二：85/100，十年之前，她不断在爱与痛的边缘徘徊游走，一切顺利的不顺利的仿佛都毫无意义，她的人生看似为自己而活，可一个小小的浪花就可以让她溺于深渊之海。十年之后，她选择放弃入侵他人的情感，却在千钧一发之际越陷越深，她本以为看到了当年的自己，不断的通过感动自己来回忆那段痛苦的岁月，此时看似软弱而无法自拔的她却早已将自私刻在了生命的浪潮之中，彼时靠岸便可以摘下面具，继续面对那个陌生又焕然一新的自己。 文字和影像作为不断探寻的工具，她忽略了甚至刻意打压那由内而外喷薄而出的情感。如果做一名心理咨询师是一种情感的容纳和吸收，那么此刻的转型便尤为重要——那已经被灵魂黑化而无处逃避的泪水亟待她的爆发，通过影像的外化和文字的内含，她仿佛已经把自己变成了一个吸收和爆发情感的机器。这种理智而自私的行为令人胆寒。【2019-11-06 21:48:19】
大武妇：什么鬼，完全懵逼，剪的太抽象了，小加还是帅【2019-11-11 00:55:32】
K45P3R：（5.3/10）算是把近年来被使用过最多的主题合起来的故事。? 角色的立场互换。?人有权利悲伤。| 电影有趣的地方在于。女主的病人和妹妹面对生活的打击。都选择了一种将情感外放的处理方式。而女主则更为压抑。即使后一种被普遍认为是“成功”的表现。但并不有效。生活是虚构的故事。明白这一点就是懂得了生活的学问。即通过虚构接受现实。| 监视器画面的切换和多处闪回同样也与电影的主题相关。【2019-05-25 02:06:25】
陆支羽：3.5。我身体里有很脏的东西，永远都出不来。【2019-11-06 01:35:22】