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详细剧情
改革开放之初，一辆卡车开进与世隔绝的山寨，带来了关于山那边的消息。一份印满城市照片的画报，点燃了两个少年对于美丽城市的憧憬。短暂的假期，强生和福来两个少年决定要翻过大山，去看看山外面美丽的城市，自此他们开始了一段神奇之旅。
途中，他们遇到了逃婚的女人晓娅（于娜 饰），三人一起上路。经历重重阻隔，他们终于到达了城市，晓娅也要坐火车回遥远的北京去了，这时晓娅的丈夫却突然出现要抓她回去。原来晓娅是从北京来的知青，迫于生活嫁给了村寨的农民。可是晓娅却始终不能忘记遥远的北京，在拿到返乡证离掉婚之后，她义无反顾的坐上了开往北京的列车。城市里的生活总是那么光怪陆离，让人摸不着头脑。他俩遇到了从村寨出来的青年龙建国（张涵予 饰），戴墨镜穿风衣的龙哥看起来不像个好人，他的脸上始终挂着显露出不易觉察的惆怅。龙哥对他们很好，不仅给他俩买了新书包，还要送他俩回家。后来，福来留在了城里的孤儿院，强生回到了美丽的村寨……
演员表
张涵予 饰 龙建国
于娜 饰 丁晓娅
肖剑 饰 马猴子
王千源 饰 强生（成年）
角色介绍
角色：龙建国
演员：张涵予
配音： 张涵予
简介：红色年代，他原本是一名又红又专的青年工人，文革中，却成为狂热的革命小将，并参与批斗了把他从农村招工进城的恩人厂长。文革后，成了不被待见的人，没了工作，为了谋生便成了贼头。然而，他依然告诉乡下的母亲，他年年都是先进工人。碰巧闯进他生活的两个孩子，识破了这个谎言，他满面悲伤、忏悔，却又无奈。
角色：丁晓娅
演员：于娜
配音： 于娜
简介：漂亮的女知青，十七岁那年，她响应号召，从北京来到了遥远的贵州插队。很快，火热的豪情便被极端的贫瘠困苦压灭了，为了生活，她向生活低下了头，被迫嫁给了当地一个大队会计。1980年春天，她决绝地抛弃了农村的丈夫和孩子，一个人踏上了漫长的归路。归路上，她和两个孩子相逢，并一路携手同行，结下了深厚的情谊。
角色：马猴子
演员：肖剑
配音： 肖剑
简介：龙建国的忠诚小弟，常年盘踞在废弃的工厂厂房里，专门负责训练一群流浪儿的行窃技术，并带领小偷儿们到处行窃，所得收益尽归龙建国分配。1980年，工厂恢复生产，他们被驱逐。怀恨在心的他决心带领小弟们，去工厂职工家属区大干一票，心生悔意的龙建国却坚决不同意，但他仍一意孤行，肆意作案，最后被捕入狱。
角色：强生
演员：马国兴
配音： 马国兴
简介：一个顽皮的偏远乡村的十岁男孩，敢想敢干，富有冒险精神。因为一本画报，他对城市产生了狂热向往，于是他拉着小伙伴福来，竟然勇敢地踏上了寻找城市的漫漫征程。一路上，他们遇到了形形色色的人和很多看不懂的事，尤其是丁晓娅和龙建国让他们幼小的心灵倍感困惑。终于，城市到了，可看着眼前的车水马龙，他们却愈加迷茫了。
角色：福来
演员：王仕斌
配音： 王仕斌
简介：和强生同岁，很可爱的一个乡村小男孩，被遗弃的孤儿，被生产队长捡回到队部，吃百家饭长大，他生性敏感而自卑。1980年，人民公社和生产队要解散，人们要各奔前程，但却没人愿意领养他。悲伤无助的福来，同意和强生去寻找远方那美丽的城市。最终，他们被城市收容站收容，强生被遣送回乡，而福来则如愿被送往城市孤儿院。
角色：成年强生
演员：王千源
配音： 王千源
简介：1980年的早春，强生和福来伤心地分别后，两人再也没见过。1988年，强生考上了北京的大学，毕业后，留在了北京。许多年过来了，强生一直念念不忘当年的那次神奇之旅，他很想念福来，很想知道留在城市孤儿院的福来后来命运究竟如何，但却杳无音讯。
幕后制作
《云下的日子》改编自闫然创作于2002年的一部小说，小说中，两个小主人公的家乡叫顶云乡，也就是影片中那段传奇之旅的出发地。后来，顶云乡被誉为中国改革开放的第一乡，电影由此命名 。
《云下的日子》 主创班底颇为专业，导演是电影《南京！南京！》的文学策划闫然，著名摄影师邬迪担任本片的摄影指导，美术指导是著名美术师邸琨，文学剧本由导演闫然和贵州作家欧阳黔森共同创作，同时欧阳黔森还担任本片的总制片人 。
影片在贵州兴仁县拍摄期间，该县工商、公安、城管等部门放弃周末休息时间，全程陪同剧组搞好服务工作。县工商部门负责提前一天通知取景涉及到的个体户，让其配合剧组的拍摄工作；城管部门负责提前清理拍摄现场的杂物和垃圾。在警力不足的情况下，该县还分别从法院、消防、派出所等部门抽调了巡警特警、协警、交警、民兵应急分队30余人，组成了一支精干的安全防卫队，根据剧组要求对拍摄路段的人流和车辆进行交通管制。多年后，导演闫然说，那次拍摄，是最被拍摄地尊重和支持，也是最美好的一次，很难再有了 。
本片起先是通过长影在吉林省申报的项目，因为涉及文革，人物命运没那么阳光明媚，当地审委会不同意通过。后来，珠江电影制片有限公司接手，也经过多次修改，最终，在广东审过。影片最后的所谓的“光明的结尾”，即”通过长大的强生告诉观众，当年那些悲惨命运的人，后来都很幸福”的结尾段落，便是在审查过程中，被要求补拍加上的。影片公映后，这个结尾就成了许多观众所诟病的地方，认为补拍的这个光明的尾巴，比较严重地破坏了影片本身纯粹的味道。
影片评价
《云下的日子》富有极强的年代感，不但怀旧味道十足，还颇有诗 意，那镜头中贵州山川秀丽的景色更是让人心旷神怡。而本片最令人称道的是那种浓重的怀旧气息，车站的热闹、嘈杂和喧嚣，在穿梭的人群里还准备了老式吉普车、交通车，早点铺、书店、邮政局，还有街道两旁商铺的橱窗里陈列的布匹、自行车、老照片，以及不时是响起的歌曲，那些陈旧的痕迹，真的把人们就带到了八十年代，看得出每一个细节都是经过认真的设计准备，而每一个细节都极为用心（网易评） 。
该片既不是历险片也不是通俗剧，它既有类型片的结构特征，又有文艺片的反思和探索，它既像悲剧也像是喜剧又似乎是一部正剧，它有很扎实的时代感，却又目光流离让观者恍若隔世。其实就在这种犹疑之间，已经达到了具体与抽象的平衡量，也许，导演想要的就是这样一种状态，亦悲亦喜，诗意自现。
影片的故事从两个孩子的视角展开，一边是怀着强烈城市梦的个体，逐渐从歧途走向正轨，一边是代表城市动转的机构部件，也在逐渐从混乱走向平衡，恰到好处的是，创作者没有刻意去营造人物光明或悲伤一面，或是太过艰辛的历程和太执着的理想，而是把暗涌压制在色彩明亮的画面里，让观众凭心去感怀并欣慰于那个浪潮般的年代。农村和城市，两个不同空间，不同文化的对撞；文革、改革开放，两个不同年代的对撞，在影片中都有所展示（影评人铁任评） 。
《云下的日子》以独特的角度再现了1970年代末80年代初人们充满张力的生活状态。通常此类型影片都会由于文艺腔太重而难有好的票房成绩，该片与喜剧元素相结合，树立一种新的喜剧风格，充满着文艺情怀并能走进女性内心世界（东方早报评） 。