戒云
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详细剧情
阔别影坛六年的伊利亚·苏雷曼新片[必是天堂]将于本月6日开拍，影片将延其以导演本人为主角及故事讲述者的方式，苏雷曼离开自己的祖国巴勒斯坦，去寻找一个无需遭遇日常暴力、路障、身份检查的地方，于是他前往了巴黎、纽约，但他发现这些城市与自己的家乡上演着相似的情节。Rectan gle Productions公司和Michel Merkt担当制作，Le Pacte公司已拿下其法国发行权。
网友评价
徐若风：4.5 今年目前为止在电影观念上最喜欢的新片，而且来自于一个60岁的巴勒斯坦导演，意想不到。旅游vlog版罗伊·安德森+新时代默片喜剧变体+导演颜艺大舞台——用“作者面相”/“视线的看与被看”来拍摄政治电影。集齐各种有趣的高概念，将这个荒诞的世界拆解，在他国的另一维度寻觅战乱的乡音，大量无可奈何的弦外之意充斥其间。且单论喜剧效果，本片的处理也很出色，放着梗不谈，观看苏雷曼的这张脸吧：水汪汪的眼睛、无辜的嘴唇、呆萌的表情，简直就是导演界的布朗熊，可爱炸。【2019-06-19 23:44:40】
LORENZO 洛伦佐：导演非常可爱，沿用对称美学以及三段式结构，把该死的政治问题具象化，最喜欢卢森堡公园的椅子和纽约超市的枪支两段。果然世界各地都有冷漠的人、没用的警察以及只关心噱头的政治白莲花。巴勒斯坦国将不国的控诉也融于戏谑之中。剧本精巧但也有不足：因场景割裂显得有些堆段子，有些矛盾的落脚点也有些过于轻盈，以至于失去了喜剧本该有的嘲讽力量。【2019-05-25 00:59:03】
Mr. Infamous：真的要大呼可爱啊！导演兼主演像一只狐獴、地鼠或橘猫，清醒与警觉的眼神下糊着一层怯怯的萌态，看得小心肝都在消融。可明明电影充满残酷的冷冰的政治隐喻、国别思考，只是一旦运用那种童真的、瑰奇的、魔幻的形式呈现，那种漫画式的趣味就飙升了。尤其是全民武装、变装出行那几段，想象力格外有趣。而对称的画面、动作，以及重复的蠢蠢的运动轨迹，又是另一种强迫症式的美学，妙趣横生，赏心悦目。四星半。@上影节。在SFC上海影城观影，而16号正是在此偶遇配角盖尔·加西亚·贝纳尔。【2019-06-19 23:53:26】
胤祥：#72nd Cannes# 主竞赛Special Mention+费比西。今年戛纳最后一场也是第20场主竞赛。不是最好的苏雷曼，但是是最寓言的那一部（无人的巴黎+群魔乱舞的纽约），“会有巴勒斯坦吗？”“绝对有，但不是在你我有生之年”。还是一个一个小段子，重复变奏三翻四抖，有些地方简直要把人笑死。费比西发给这部真是有勇气有品位！【2019-05-26 07:56:45】
jj73浅之：谁能想到这是一个战乱国家的电影啊！一个社恐电影人对世界的观察，对这永保好奇心、充满想象力和通透豁达的世界观产生剧烈的共鸣。明明那么幽默有趣，却像一个武器，在我因为身陷电影行业、多少被消磨了对电影的一些热情后，它把你向“对电影的热爱”的火焰中心又逼近了一大步，迅速找回最初的赤诚。为此，我哭红了眼。观影过程中我看了几次表，不是因为漫长，而是害怕它即将结束。感性上已打满分【2019-06-19 20:29:47】
二十二岛主：戛纳最终场主竞赛。以这部片子作为收尾还挺轻松的，之前没有看过这位导演的片子，感觉是低配版的罗伊安德森，调度性和对于画面空间的要求没那么强烈，更注重的是一些人文层面的表达。导演自己饰演男主角，全程几乎没有台词，无声地观察着这个颇为荒诞的世界。如果故事与故事之间串联性更强一些，想必会是一部很有力量的黑色喜剧。国外观众全场笑声不断，看得出都很喜欢。【2019-05-26 15:02:54】
郭连凯：全程用眉毛演戏。【2019-05-25 10:39:57】
亵渎电影：让人想到他早期的片子，他的这种喜剧风格确实可以媲美一些喜剧大师了，不动声色的用视听制造喜剧效果，借用自己巴勒斯坦人的身份完全政治表达。一个巴勒斯坦人眼中的世界，在巴黎人民眼中他是空气，于是整个巴黎也是空无一人。到了纽约瞬间成了另外一番人人持枪的景象，最后直接用机场安检点拨一下，整部电影瞬间就清晰了起来。不愧是苏雷曼，拍出了四两拨千斤的效果。【2019-12-28 23:54:24】
陆支羽：4.0。1.他像是在写句子，写下一幕幕荒诞离奇。2.伊利亚·苏雷曼导演还是挺有趣的，但没必要拿他跟雅克·塔蒂、罗伊·安德森比。3.印象最深的几幕：惧怕空难，人人背着枪支出行，旋转飞舞的安检仪。【2019-06-19 23:57:45】
圆首的秘书：玩弄各种符号，开头其实还有点罗伊·安德森的意思，后面就彻底空壳化和刻板化了。只能说有些场景还是可以的，但有一些确实让人不忍直视。鱼目混珠，鱼目多一点。不知道美国黑人看这片子会作何感想？【2019-05-25 16:54:18】
桃桃林林：7分，轻松有趣的小品，半自传与伪记录，冷幽默的导演，对各地符号化的描述，还是有些小心思的【2019-05-25 00:21:47】
Olafisaac：在冷酷的凝视中，苏雷曼致敬John Berger，影像在时间轴展开，其连续性建构了无可逆转的观点陈述。片中出现的天使应该与Walter Benjamin的历史观和Paul Clee的「新天使」有着不少联系。作为集体的记忆，文明的言说，历史于当下诞生，在名为“进步”的风暴中来不及收拾过往的遍地尸骸而面向未来。巴勒斯坦作为一个“不存在”的“国家”，其民族性和集体意识正在悄然流逝，而极少数的个体，努力通过文化以记忆抵抗遗忘，留住最后一丝自我身份认同。大量的元素符号充斥全片，如开头偷柠檬的邻居等暗指以色列。巴勒斯坦拥有他们自己的未来，但这个未来是难以探寻的，怪诞的笑点层出不穷，但他们残酷地真实地存在着，哪里都是遗忘，哪里都不是家，归属感到底在何方。愿Oblivion永远只停留在影像世界里。【2019-05-26 07:02:25】
科林：导演献给祖国巴勒斯坦的一场恢诡谲怪、荒诞无稽的“天堂”之旅，十分妙、非常逗。【2019-06-20 13:29:29】
黑狗成：作为对观众们终场时尴尬鼓掌的有效治理，苏勒曼选择自己蹦迪。【2019-06-21 22:47:03】
btr：本届（迄今）新片最佳。从拿撒勒、巴黎到纽约，再回到拿撒勒，苏雷曼面对着镜头，成为了镜头。他观看世界——但这样的说法不尽准确，他已经偷偷修改了他正在观看的世界，将之变得空空荡荡，空空荡荡得如同舞台，适合上演一幕幕冷静、荒诞、意味深长、更接近现实的核心而非表层的寓言。【2019-06-23 01:09:11】
谋杀游戏机：戛纳最后一部。有点哑剧和塔蒂的意思，男主一句话不说，全程用面瘫脸打量着光怪陆离的世界，所有人的动作都呆板可笑。献给巴勒斯坦。有时会觉得动作太刻意了。【2019-05-26 09:20:27】
西帕克：巴勒斯坦于洛先生【2019-06-22 12:11:54】
xenia：在完全没概念巴勒斯坦的情况下看了电影，画面干净，导演主演可爱，随处幽默感，直到主角忍不住去占卜，机场安检发功，再到最后一刻借由迪厅来打破之前所有的安静克制。最后字幕打出了 to Palestine 让人心颤。 出了影院就开始查巴勒斯坦，巴以冲突等等等等……然后认出了天使穿的是巴勒斯坦国旗，明白了为什么占卜师说会是巴勒斯坦。。但不是在他们有生之年。。明白了到处那些装腔作势奇怪的警察和可笑的医疗救援车。。。还有主演不停喝酒和那句经典台词“全世界喝酒是为了忘记，只有巴勒斯坦人是为了记住”。太多的隐喻无奈被包装在了精美安静的画面里，嗯这是一部看起来很不巴勒斯坦的巴勒斯坦的片子，导演想要拍中东与和平。。【2019-06-19 21:32:51】
西楼尘：栽种下的不是恶果而是柠檬树，扔车底的不是炸弹而是玫瑰花。如果你来自巴勒斯坦，地铁里会有凶煞的男人注视，的士上会有话唠的司机免单，头顶是直升飞机的嚣叫，身边是防爆警察在测量。通不过安检闸口，街道上婴儿都在持枪。迟钝的老太抢不到椅子，会飞的天使浪费了翅膀，所有人装扮成兔子，排斥龙虾。【2019-07-12 12:46:33】
德卡的羊：87/100，【2019欧盟电影展】完全的意外之喜！是一个近似韦斯安德森+雅克塔蒂风格的喜剧电影，规矩构图下用大量固定镜头来呈现空间，由极度均一的视线引发动作的迟滞，辅以灵巧的正反打镜头，生成了效果极佳的幽默性。氛围轻松又愉悦。但冷幽默表层之下又潜藏着类似《同义词》般的政治表意，一切可供拆解的视觉符号全都在演绎完毕后才生成含义，完全不会让人反感。//在影院和全体观众一起开怀大笑简直满足。【2019-12-27 23:15:42】