列夫·朗道：娜塔莎BD在线观看

1950年代，娜塔莎在苏联一家秘密的研究所内经营食堂，这里汇集了研究所的员工、科学家和外国访客。 娜塔莎的世界很小，她白天在食堂干活，晚上和年轻同事奥利亚一起喝酒，倾诉对浪漫的渴求和对未来的幻想。 在一次聚会之夜，娜塔莎与来访的法国科学家卢克·比格变得亲密起来。 第二天，当克格勃的弗拉基米尔·阿奇波将军对她进行讯问时，她的生活发生了戏剧性的转变。

网友评价

圆首的秘书：我疯了。这两个半小时跟列夫·朗道其人还没扯上半毛钱关系，仅仅是整个系统里最小的一个环节，然而已经让人大呼过瘾了。一个制度下的人如何变质扭曲，如何从伤害到被伤害到进一步转嫁伤害，《娜塔莎》讲得一清二楚。演员真枪实弹掏出真家伙，用上真功夫，爆发力实在太惊人。最重要的还是真实，是细节，是半个月拍完的电影没有办法获得的质感，因为电影变成了生活，一切界限都被打破。可以肯定地说，《列夫·朗道》整套作品已经写入史册，即使不是目之所及的范围内最牛逼的作品，也会成为最notorious的作品。【2020-02-26 07:00:22】

蛋堡的波特：藝術与倫理的邊界在哪？內容与形式倒是統一了，但是細思極恐，已经不是简单地用模糊真实界限来形容，無法接受。【2020-02-27 18:03:18】

vougeee：艺术无法凌驾于人性之上。不应让题材、形式的话语权盖过内容和其后表现的含义。【2020-02-27 20:42:29】

陀螺凡达可：我只想说，看完电影后我用了一个小时来平复心理创伤，而这跟制作背景啥的都无关，仅仅是电影本身带给我的，乔治·奥威尔式极权压迫的暴力蹂躏。【2020-02-27 08:55:43】

Berengaria：去年在巴黎的时候就被DAU这个项目震撼和害怕到，柏林主竞赛里最期待的一部，事实证明也是最特别的一部，这是一部注定要去电影院观看的电影。其中最可怕的一句：“Now I understand,we are all human beings.”期待14部里的其他，故事讲的是苏联，放映的地点在柏林，而我是一个中国人，嗯，都很巧。【2020-02-27 00:11:57】

Peter Cat：这部电影在美术和表演上极度丰富的细节冲击力，就好像是香特尔·阿克曼在1980年曾去前苏联拍摄了一部电影，却直到40年后才在柏林首映。如果这部在DAU系列中编号12的电影，真的能代表DAU平均水平，那么我们现在就可以断言DAU系列将是本世纪最伟大电影。【2020-02-26 06:56:13】

YDY：烂片无疑，矫揉造作，荒唐怪诞不等于好电影，而这部是不折不扣的烂片，抄袭一部描述纳粹的禁片，用根本不存在的东西来抹黑，就妄想能被当成讽刺时事的清高？一部彻头彻尾的，有政治目的的烂片【2020-02-27 19:07:50】

柠檬水露：佩服这种拍电影的精神，共产主义国家观众可能更懂影片最后那种恐怖【2020-02-27 02:52:54】

HarperDie：架空的前苏联某地餐馆，中年女招待Natasha向往着美好爱情，却终日困在与年轻女招待Olya的鸡毛蒜皮中。而当一个法国物理学家闯入她的生活，迎来的不只是火花激荡，更是地狱般的噩梦开始。影片纪录感强烈的拍摄方式，却提供了纪录片所无法还原的戏剧生动。洪水猛兽般的情节，挑战着观众的道德底线，也让这些情节可能对照的现实随之燃烧。女主角Natalia Berezhnaya为影片作出的奉献令人瞠目。【2020-02-27 00:44:27】

舌在足矣：共产主义让娜·迪尔曼，太牛逼了【2020-02-27 00:12:42】

二十二岛主：柏林第21场主竞赛。它不会是我最喜欢的影片，但会是我本届最难忘的影片。重头戏果然放在了后面，这部一出确实显得前面主竞赛的作品都逊色不少，拿金熊或者影后都不会令人意外，虽然相较而言还是更喜欢《温蒂妮》的从容与舒适。其实在电影的前半程，我一度产生过费解：我现在坐在这里看的是一部怎样的电影？它到底要告诉我们什么？但随着时间的推进，我逐渐被影片强大的戏剧张力所包裹，紧张的手持式相机拍摄肆无忌惮，自发的场景有一种情感上的原始感，再加上单调、功能性的内部装饰，会让人想到约翰?卡萨维蒂的心理影片。一次非常奇妙的观影体验，后劲很足。【2020-02-27 00:49:37】

槙岛毛毛：这个太疯狂了，充斥人的控制欲和对人性的践踏，不能忍受【2020-02-28 02:14:01】

笑意：能把金熊和影后都给它吗。。。【2020-02-27 00:38:40】

影解忧：做爱场面拍的各种特写，如此真实，几条过的，演员的高潮是真实反应还是演出来的？#70届柏林第七天第三场主竞赛15【2020-02-27 01:25:45】

tm我真弄个微信：只想说: 没真正看过的请别打星星，谢谢。【2020-02-29 18:44:38】

狗卡忒弥斯：这东西不能叫做电影。这就是对表演艺术与戏剧艺术的亵渎。【2020-02-28 13:06:11】

何阿嵐：這就是社會主義的時間感嗎？大篇幅的場景，將純粹物質事件時間捲入蘇聯的時間，餘下物質和感官，Ilya要描述他的《二手時代》，就像觀眾帶回到馬克思列寧主義實驗室裡，觀看著制造出來的蘇維埃人。?是要他人在場所確認的地獄，是暗啞的生活和官僚體系壓垮了私人領域所有，「as always ,you are right。」惡魔般的官僚體系你只能接受，服從，弱小的生命並沒有抵抗的本錢，「if i ask the question and will i dead?」，「we have many reason let you dead」在窄小空間內上映著《受影響的女人》，繁雜的細節與真實感極強的性愛不會令人乍洩(這麼平常歡快的時間為何會說成不道德又挑戰觀眾？)，只不過引導在幽閉之中踏入更恐佈的時刻，也憑此，會得到維持她生命一樣長久的沉默不語，那絕對蒼涼的無望。【2020-02-27 06:35:12】

十二辰子：一部后劲大过前戏的影片 避开所有预设和背景去看的 反而没有了解后面庞大项目来的震撼 个人觉得就“电影”自身来说充其量可以算是好的戏剧台本 甚至可以找到很多同类的纪录片 话题性和反思度都不比这个低 但是当知道“实验”使得剧本排演和真实纪录本身的界限被模糊后 才是真的感受到阴风阵阵 这也使得本片到底算纪录片还是剧情片这个最基本的问题都需要拿出来讨论 比较好奇的是这种标榜自愿的例外状态难道逃得过实施过程中变成斯坦福监狱实验与现代集中营吗 并不是什么道德卫士 但还是觉得这个“实验”本身值得商榷 【2020-02-27 05:03:23】

Lycidas：好的概念和好的电影是两回事。【2020-02-27 07:39:27】

红酒与谋杀：Berlinale 13# 柏林喜欢政治为先，它能入选并不惊讶。这当然不会是电影的最高形态更不会重新书写电影史。创作者打算在一部剧情片中加入极强的纪实感 甚至模糊和混淆fiction&documentary 的界限，其实这都没问题 实质上应达到的还是一种“欺骗”效果。可它又是一个项目，现在它就像一个畸形的产物，它到底是个概念先行的剧情片，还是个伪纪录片，还是压根就不是电影了，该怎么定义它？那这种社会实验 还原的又是哪种“真实”？是作为什么媒介的真实？电影本是欺骗的话 那么这部片中表演的“再现”还能不能被归纳进电影表演的系统中去？而它对演员们（参与者）是不是也是某种施害呢？它的种种“实验”特质已经使原本应为电影的基底变质了。要是纯粹做社会实验就别假借电影的名义吧。【2020-02-27 19:24:34】