猜你喜欢
详细剧情
故事改编自乔纳森·雷蒙德的小说《半条命》，雷蒙德和导演雷查德共同改编，设定在1920s的俄勒冈，一个西方厨子Cookie(约翰·马加罗饰演)来到荒蛮的西部碰运气，遇到了同样前来寻找机会的中国移民King Lu( 奥瑞恩·李饰演)，两人一见如故，并借着一头奶牛合伙做起了生意。
网友评价
米粒：整部电影就像主角Cookie一样，腼腆、温柔，藏着不为人知的可贵才华，却毫无野心地只是轻轻地和观众诉说一段往事。人和人之间的友谊有个很难拿捏的度，雷查德的片却总是做得那么恰到好处，实在是太厉害了。“旧梦”重温！【2019-09-29 12:25:33】
TWY：第二遍：食物（生存）的政治。如果说第一遍是被雷查德创造的罕见角色而震惊，津津有味地看着他们活在银幕中，这一遍小荧幕中则更被最后半小时宿命般的段落所打动。// 雷查德在此达到了某种饱满的平衡，真挚的情谊与牛奶饼干的美味，在这鲜活又野蛮的密林中激起悠长的好奇心，幽默（!）又为所有的精疲力尽添加了轻盈与忧愁。【2019-09-29 12:10:19】
陀螺凡达可：4.5 这荒蛮之中的温柔太动人，就连最后那一点不可避免的残酷也化作了浪漫的永恒。【2020-02-23 07:10:49】
舌在足矣：西部网红甜品店创业史。万万没想到居然是一部非常温情的buddy movie，并且还是很罕见的以华人作为主角之一的西部片。整体的调调太喜欢了，几场戏的调度看着更是享受【2019-09-27 00:26:50】
圆首的秘书：4.5 不断想起《花村》和《希斯特斯兄弟》，但雷查德毕竟是雷查德，西部片里鲜有的男性形象，最终还是被她发现了。这是一个暴力肮脏的世界，但也有轻柔的细语，也有田园的陪伴。在雷查德的世界里，周遭的环境终于不再死气沉沉，似乎被注入了一些灵魂。【2020-02-23 07:26:21】
线性代数：人美心善的厨子小哥遇上向往田园的圈钱奇才，偷奶做饼是合作无间，流离失散仍情比金坚，可惜梦碎魂销一场空，徒留白骨成双叹无常【2019-09-30 16:04:59】
一笑懸命：十足的反类型片。Awkwardness和Sweetness融合，让人忍俊不禁的桥段。在细节还原上做到了一丝不苟，服饰，语言，木屋场景等都值得喜欢西部片的人玩味。但是就像主创所说的1820年代俄勒冈并不存在影像资料，很多研究只能从二维的媒介上还原到真实世界，由此产生了的虚构与真实的冲突，在我看来带有神秘主义和魔幻主义的色彩。立意上可以看作是在新世界的人们对于自己在这世界的处境产生疑问继而追寻的探讨。如果有一个容身之处，又有谁想在荒野汲汲求索？对于一个西部世界爱好者来说，是一场享受。【2019-09-29 12:05:36】
二十二岛主：柏林第9场主竞赛。期待太高，略有失望。切入点是好的，可以感受到一种有诚意的质朴，只是叙事比较个人化，而且在其中夹带着导演自身的很多思考，观众能接受到多少，就因人而异了。导演有着极大的潜力，总体来看影片是今年金熊有力的竞争者之一。【2020-02-23 00:29:29】
胤祥：#70th Berlinale#主竞赛国际首映。特柳赖德电影节首映。聚焦1820年代俄勒冈地区，白人“Cookie”和华人“King-Lu”之间的兄弟情谊，影片至多能算是“西部题材”，写西部的日常生活，两位“死得同穴”的准基友实在是讨喜（不过华人这个角色英语是太流利和没口音了点），有不少相当有趣的细节引人发笑。慢慢悠悠之外，视听风格还体现在常见的提喻修辞（部分代整体），还颇用了一些转移注意力的景深镜头调度技巧（门框窗框的使用等）。美服化道下了大工夫，摄影使用4：3画幅，相应地也更多地把焦点放在人物而不是风景上。华裔担任双男主之一的西部题材恐怕是相当少见。【2020-02-23 09:05:06】
介意：@FLC. 靠 太好了【2019-10-04 11:41:04】
基瑞尔：仿佛串起了Kelly电影“宇宙”下的前世今生：《旧梦》已过十三年，穿梭于绿意间的老友们又重新回到了两百多年前，走上另一条路；Alia Shawkat开头的造型，出镜的Lily Gladstone，梦回《某种女人》；作为戏多的观众，很乐意享受这种自己因为发现点小线索而陷入的所谓“沾沾自喜”。最诚意的乐趣依然在于它对自然最温柔的注视和一种近似于肖像临摹般的生活描写，行之所踪，都充满着最简单的生动和不加附注的聚焦。会很沉浸于这两小时所上路的“启程”所发生的种种，以及犹如老友陪伴的直接，那就是最开始愿意关注和喜欢她作品的原因。【2020-07-10 20:46:32】
Derridager：Cookie原以本地的蘑菇和河里的鲑鱼为食；中国人在叫卖时称产品由古老“中国”的秘密原料制成；到过波士顿的Cookie会用“牛奶”制作“面包”，而会将面包味道与伦敦相连的Chief似乎不知面包的制作需要用到牛奶，他知道的只是将“第一头奶牛”圈养起来，以控制美食的原料；宴会上，队长识别不出用蓝莓做的“克拉芙缇”，Chief则炫耀性地抬起茶壶给队长斟来一杯“中国红茶”，而印第安首领疑惑为何外来者不吃“河狸”的尾巴。这些纠集在“食物”的冲突与斗争，只会让我们在最为日常的层面，不断地去想象潜隐于后的有关西进迁徙、海外流散与全球贸易的“gastropoetics”。看似日常，实则深刻，可谓举重若轻。在落木和草丛中响起的脚步声间，在游河和捕鱼激起的水声中，在两位伙伴最后此起彼伏的呼吸声里，我们能听到不绝于耳的时代回响。【2020-07-10 23:32:05】
柯里昂：前半段的捕鱼、砍柴、林间采药以及酒馆来杯威士忌，这不就是我玩《荒野大镖客2》二周目时的日常（误）。话说回来，凯莉·雷查德的西部情怀还真是令人折服啊，也只有她能挖掘出此前大多数男性导演的叙事盲区，在蛮荒之地为两位“温柔男子”立传。影片背景是19世纪初期，其实严格意义上来讲这部还真算不上是正统西部片，更像是为某部即将问世的西部电影（或小说）撰写的前传，告诉人们在快意恩仇的牛仔枪手驰骋荒漠前，还有过这么一段（或许）曾被人遗忘的西部往事。原著小说作者是乔纳森·雷蒙德，凯莉·雷查徳参与改编，这片剧本要是她自己写的可就绝了。【2020-07-10 22:39:10】
艮艮：在这荒蛮之地，两个来自不同国家不同种族的男人，互相扶持，一起经营起自己的甜品店。影片重点讲述两个男人的友谊，发生各种欢乐而温情的小故事。然而结局却令人唏嘘【2020-02-25 23:03:09】
踢迩达：#Berlinale20-11 最初打动我的是4：3画幅之下的自然主义美学风格，人物粗布粗衣，夜景烛光昏暗，人物举止慢悠悠，似乎在尽可能贴近1820年代美国西部的考据现实。从女导演的视角出发，这对白人主角+华人sidekick的拍档是对传统西部片类型的某种解构，二人也不是快意江湖的牛仔，而是偷牛奶做小吃的小买卖生意人。并肩躺下的收尾镜头连到开头被挖出的两具尸骸，瞬间让人有了心旌一动的感觉。【2020-02-23 09:59:31】
发不沾霓：原来是位女导演，怪不得切入角度如此细柔~节奏慢疯了，但很有幽默感!这帮人吃个炸鲜奶都跟在拍《中华小当家》一样!夜戏故意搞得很暗，人工痕迹其实挺强【2020-02-24 10:11:05】
十老不二阿：#Berlinale70th 12# 我死了两次，一次是开头静悄悄挖出的白骨，另一次是两个人肩并肩躺下来闭上眼睛迎接电影的结束。我也心碎了无数次，颤抖了无数次。长满森林的蘑菇、湿漉漉的草地，温柔看着你的奶牛，是资本主义伊始原始资本积累时期导演安置的一个乌托邦，又温柔又残忍。如果电影可以拟人化的话，第一头牛一定有双时时刻刻都湿润的眼睛。用最简单的语言，最简单的人物，最简单的情节讲人与人之间发生的最美好的故事。希望他们睁眼醒来能到另个平行世界一起开旅馆，烤面包。【2020-02-26 07:31:35】
热带素描：博尔赫斯说过，“它不受时间限制，不可计数，等于零，它是最后也是第一头野牛。”【2020-07-11 00:09:07】
烤芬：What is this 浪漫爱情电影？？两个小时片长像二十分钟一般过去，并不是因为情节紧节奏快而感到时光飞逝，反倒是由于疏松沉静，如在林中徜徉，方向和标点似有若无——第一次瞄见进度条时影片已进行了四十分钟，我却以为连十分钟都不到。开头William Blake的引用，“The bird a nest, the spider a web, man friendship.”本片是以情为锚，筑了一个温暖的巢，又抖开一张无形的巨网；在世上生存漂泊的旅人、在帝国与蛮荒间流动堆积的资本、赤裸的与穿衣的、土生的与外来的，都被那一点甜香系在一起。黄金是一场梦，而永恒的在无需商议地一同砍柴、扫地、洗衣、做饭里。牛被圈起，人已比翼飞。想看更多腼腆白男被魅力亚裔 swipe him off his feet（x【2020-07-11 05:23:00】
Muto：为什么说雷查德的电影是一种新的电影？因为站在前人白骨之上来反思我们当下世界的她，看待历史的眼界有了变化。一种纤细敏感的女性视角发现了一段伟大友谊和一个理想境界曾经存在的证据，影片为我们这些挣扎在资本主义时代的人考古出了一份关于资本原则必然死亡的证明，以及它的尸检报告。所谓《第一头牛》既是两个现代资本家的第一桶金，也是两个无产者最后守护的对象。他们是「NewMoney」的接生婆，同时也是被「OldMoney」驱逐的乞丐。牛奶越挤越少，面包也越来越没有了家的味道。像大自然里一切濒临灭绝的事物一样，这头母牛死于无法传承和延续。两个男人为了食物和财富凑到一起，最终被这片富饶的土地埋葬成为自然的一部分。从绝望到希望，雷查德的镜头衔接得如此美妙，整个过程在她营造的自然主义美学氛围里宛如一首绵长的叙事诗。【2020-07-11 15:34:03】