谍战上海滩第30集在线观看

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本剧是由山东影视传制作有限公司、东阳正午阳光影视有限公司、华人文化控股有限公司联合出品，改编自张勇小说《谍战上海滩》，以抗日战争中汪伪政权成立时期为背景，讲述了单纯且优渥的富家少爷明台受训成为军统特工，后被发展为中共地下党，与身兼双重间谍身份的兄长明楼并肩对抗76号特工总部，共同完成潜伏任务的故事，展现隐秘战线上你中有我、我中有你的较量。

闲来无事挑挑刺

过年回老家见妈妈在看《伪装者》，我也跟着暼了两眼，感觉还能看（这年头作为观众深感无奈，我对电视剧的期望已经降到“能看就行”的标准了，可能如愿者依然寥寥无几），索性自己找来从头看起。目前追剧过半，给个70分还是舍得的。至少它的剧情还让人有看下去的欲望，不至于中途弃剧。不过作为观众，看剧之余最主要的嗜好就是挑刺，那我就不客气地给《伪》剧挑挑刺吧。

1. 用力过猛。这是目前影视剧的通病，《伪》剧没有幸免。谍战剧的看点固然是险象环生的情节，但《伪》剧在这一点上表现得过犹不及。主配角人物的谍战工作步步都事关生死，惊险看点安排得过于紧凑，而且几乎每项任务都充斥着杀戮、血腥和残暴。待到好不容易执行完任务顺利通关了吧，又是各种插科打诨、油嘴滑舌的对话，惊险之后又紧跟无数笑点，观众看得都来不及喘息。其实这种累得上气不接下气的影视剧如今比比皆是，大概是现在的观众口味挑剔，或是市场竞争激烈，创作团队们都使出浑身解数，死死抓住观众的注意力，一丝一毫都不肯放松，生怕稍一松懈观众的兴趣就溜走了。殊不知这正如说相声抖包袱抖得太频繁，搞笑是挺搞笑的，可笑得太多的结果是疲累的身心，伴随着莫名的空虚感（观众如我，果然挑剔得很）。影视剧自然需要看点，来刺激观众的神经，使他们产生或悲或喜或忧或惧的情感，这样才能抓住观众的心。但刺激的多了，难免使人反感，不如平淡些的好。比起波涛不定的海面，平静湖面偶然荡起的波澜更易使人心生涟漪，无限遐想。

2. 情节老套。说到这里其实我也不是很有底气，我完整看过的谍战剧大概只有《潜伏》吧，其它都是匆匆略过了。但至少我看的情节不外乎是：懵懂机智的男青年误入国民党情报机构，不久凭借过人的禀赋和艰苦的斗争实践成长为优秀的特工，为国民党屡立战功，执行任务期间结识美丽端庄又具有极高业务素质的共产党女特工，并被其不断彰显的个人魅力和共党风度所折服，之后因目睹本党内贪污腐败甚至大发国难财的丑恶行径而心灰意冷，这时漂亮的女共党及其持重老城的上司发挥重要作用，不失时机地将男青年发展为共产党员，后者找到组织，如鱼得水，再立奇功。如此剧情套路倒也没什么不好，毕竟政治正确很重要嘛。就是自带剧透功能，减少观影乐趣罢了。

3. 人物定位不明。男主明台开始一直和于曼丽搭戏，而且明明有感情，我以为于曼丽是女主，结果不知哪集突然冒出个程锦云，男主竟然一见钟情，二人的关系迅速升级，原来这才是真正的女主啊。可惜出现的太晚，有横刀夺爱之感。再说男主，虽说机智能干，但男配明楼运筹帷幄、掌控全局，话语中还笑料不断，这是要抢戏的节奏吗？

挑了几根刺，最后说个人物吧。汪曼春是很个可爱的角色，当然作为伪政府要员，汉奸的帽子是戴定了，道德上根本站不住脚。但如果撇开她的政治属性，单就人物性格来说，应该是很值得尊敬和喜爱的。她在工作中残忍毒辣，在爱情中温婉娇媚，在舞会上明艳动人，在运动中清爽利落。汪曼春这一人物饱满而丰富，其实比女主女配这样的线型人物更有看头。她在工作中是一员干将，但她的精明强干没有一丝一毫用在爱人身上，她对明楼的一片赤诚正好被后者利用了。感情被辜负还蒙在鼓里，从汉奸来讲，大快人心；从女人来讲，真是于心何忍呐。

又一个为爱入魔的女人--汪曼春

这部剧，最喜欢明楼，其次汪曼春，这里要说的是汪曼春。

写这篇文章的初衷，是看到评论中有不少骂汪曼春的，角色挨骂，说明人物塑造得很成功，可花千骨为爱入魔赢得一片赞誉，为啥小春同学要接受板砖？汪曼春是反面角色，但是演员演绎得很出彩，感谢王鸥，感谢与王鸥配戏的靳东。本文不想分析演员的演技，只想说些个人对于汪曼春这个角色的一点理解。

曼，美丽的意思，小说作者很喜欢这个字，所以给偏爱的女性名字中加“曼”字，汪曼春、于曼丽。相较起来，汪曼春的形象要比于曼丽的饱满得多，层次也更丰富。

人如其名，汪曼春很美，一出场就攫住了大家的目光，开枪杀人毫不手软，刑讯逼供熟练老道，蛇蝎美人的形象很快竖立起来。紧接着，注意力被吸引到汪曼春的装扮上，中山装端庄肃穆，海军装冷酷美艳，跑步装清新怡人，旗袍装窈窕动人，晚礼服优雅魅惑，皮衣装干练酷炫......简直成了穿衣秀（不过还是没有明台同学的衣服多）。扯这么多，中心思想只有一个，作为剧中的主要角色，女演员是否漂亮很重要。

言归正传，汪曼春是个悲剧人物，她的悲剧在于爱上明楼，一个手段高明的伪装者，最后被伪装的爱毁灭。

汪曼春很坏，也很可怜。明家和汪家有仇，俗话说祸不及子孙，但汪曼春就是因为其叔父的关系而被明镜棒打鸳鸯，被对姐姐言听计从的明楼抛弃，痛失所爱，从而走上一条不归路。不知明楼的抛弃是否是导致汪曼春心灵扭曲变态，最终堕落成成刽子手、杀人魔、绞肉机的直接原因，但可以肯定的是，如果没有明镜的棒打鸳鸯，汪曼春一定不会走上这条万劫不复之路。这一点可以从第10集中看出，当时汪曼春正在折磨一个宵禁后在街上行走的流窜犯，被明楼撞见，从而怒打手下，只为被明楼看见了自己阴狠毒辣的一面，她一直努力在明楼的面前塑造自己温柔娇媚的形象，掩饰其阴暗面，生怕明楼看到阴暗面后会厌恶自己，她很在意明楼对自己的看法。

汪曼春并不效忠日本，也未必效忠汪伪政府。她为汪伪政府做事，为日本人做事，只是为了权利，或许还有其叔父的原因。她想依靠明楼，可明楼抛弃了她，她叔父做了汉奸，叔父是她唯一的亲人，她最终也做了汪伪政府和日本人的走狗。里面固然有和明镜对决的意味，谁能说没有保护唯一亲人的考量？你可以说她无情无义，可对于亲人和爱人，她又是重情重义的。

汪曼春不止一次提到自己发誓要嫁给明楼，只等明镜死了，明镜头天死，她第二天就过门，现在想来，一个女孩子立下这种誓言时该有多么绝望。或许她永远也等不到那一天，可她还是执着地等着，坚守着。她关心明楼，也怀疑明楼、调查明楼，最终却是为了保护他，得到他，结果却被明楼骗得好惨，好惨。

汪曼春并不蠢，甚至还可以说很聪明，很有能力，她敢于挑战梁仲春，也清楚做汉奸的结局，可为什么这么聪明、这么有能力的人下场会那么惨？她不相信任何人，也不相信76号，所以自己找保镖保护她的叔父汪芙蕖。当唯一的亲人被暗杀，她再也无法掩饰自己的情绪了，痛苦难当、鸣枪乱射、泪流满面，那一刻表露出的脆弱，明确告诉我们，她并不是一个泯灭人性的恶魔，她只是一个失去亲人的柔弱女子。

这柔弱女子的软肋是明楼。每当明楼对其露出些许虚情假意时，她都如飞蛾扑火般奋不顾身，甚至明台的一句“这可是我未来的大嫂”，都能让她沉醉麻痹，失去猎手应有的警觉。如果说明楼信仰共产主义，那么对于没有信仰的汪曼春来说，她信仰的或许是爱，可惜那是让自己毁灭的爱。

明楼回上海的时候曾说过，本来对汪曼春还有一点愧疚，不过见到她满手血腥的时候就没有了。这是什么逻辑，汪曼春变坏竟是明楼原谅自己背情的理由！明楼大哥，您为啥不想想，没有您的背情，汪曼春至于走到今天这步吗？从这一点看来，明楼大哥真是渣（尽管是我最喜欢的角色）。

汪曼春是反面角色，注定了其下场不会很好，剧还没播完，已经感觉到了命运对她的残酷。

待汪曼春去后，明楼是否会想起当初回国，到76号看望汪曼春时，那个曾经的恋人向自己跑来时那欢快的脚步和满脸的欣喜？是否会记得，舞会上，衣香鬓影中，一袭白裙，娇媚的面庞上，眼角眉梢都带着爱意的诉说：“怎么不见明长官来挖我的墙角？”

若有情，当锥心。

后记：

前几天观剧，一时感慨，随手写了几笔，今天收了几块板砖，还被同追这剧的损友认出，成了小圈子里的笑话，未签约，无稿费，白挨骂。可我这个人有强迫症，跟汪曼春一样偏执，被人误解总想解释，被人骂了总想骂回去，又苦于没那么多时间和精力，只能在这里辩白几句。

本人三观很正，祖上都穷了十八代了，绝对根正苗红，既然说汪曼春是汉奸走狗、刽子手、杀人魔、绞肉机，就绝不会为她开脱，请准备开骂的务必看清楚。

既然不是洗白汪曼春，为啥又要写这文章？纯粹是出于对汪曼春人生悲剧的叹息，以及对这个反面角色收获众多谩骂的探讨（很不幸，谩骂由角色转移到我身上来了）。抛去家国大义，在汪曼春的人生悲剧里，她其实是那个最弱小的人，每个人都有足够的理由不去善待她，而这些理由看起来是那么地正义、那么地理直气壮。大姐是因为父仇父训，明楼是唯姐之命是从，他们都没有考虑过不去伤害一颗纯真的少女心（原著中棒打鸳鸯是在汪曼春16岁时）。可能你会说，谁没受过情伤？难道被抛弃就有理由堕落、变坏，残害同胞吗？不错，不是所有受到伤害的人都会堕落，但总会有人堕落，汪曼春就是那个选择堕落的人。受到伤害，有人会默默隐忍，有人会奋起反抗，有人会有杀人心，虽然少有真正实施的，而汪曼春有杀人心，且她是个偏执的人，所以她真去做了，从而走上做汉奸的不归路。这正是汪曼春的悲剧，更为悲剧的是，因为造成她人生悲剧的一个重要诱因是正义一方的，所以她的悲剧是理所应当发生的，且只能怪她自己。

说明楼渣，确实过了，写文时随兴而为，没有细细斟酌。现在想来，我是对他不爱汪曼春却用虚情假意陷害她而耿耿于怀，这是出于女性对渣男行为的本能反应，尽管明楼的这种行为被披上了民族大义的道德外衣，尽管明楼是我最喜欢的角色。幸好，在汪曼春死后，明楼呆呆地看着汪曼春的尸体，神情愀然，我相信他心中对汪曼春还是有感情的，只是因为正义、因为信仰，才放弃挽救她，而选择为民族除掉这颗毒瘤。惟其如此，明楼的形象才更像一个人，一个有血有肉的人，一个有着烟火气息的凡人，一个脱离假大全形象真正丰满的人。

个人浅见，汪曼春再凶恶，在她那无果的爱情里终究是个弱者，在道德正义面前更是弱得体无完貌，一个社会的文明程度，取决于它对待弱者的态度，汪曼春形象如此不堪，谁敢同情她呢？群情汹汹，同情者将死无葬身之地，我也不敢，只能说叹息，知春罪春，各说各话罢了。

回nana、冬听雪（回在留言下可能会被腾讯删除，不知道腾讯删除留言及回复的标准是什么，感觉很随机）：

如果不拿这个作借口，还能拿什么作借口呢？

人总是为自己的所作所为寻找正当性的借口，来美化或是支撑自己的行为，杀人的说自己是替天行道，抢劫的说自己是劫富济贫。明镜棒打鸳鸯的借口是父仇父训，明楼的抛弃汪曼春的借口是长姐如母，后来是“卿本佳人，奈何做贼”，汪曼春的借口就是被抛弃后被需要、被认可的感情诉求，孤狼的借口则是向日本人报恩和向明家复仇。

我们无法要求所有人都能像我们今天这样受到正统的思想教育：爱党爱国爱人民、民族的利益高于一切、集体的利益高于一切、要舍己为人、要勇于为国捐躯......我们把这些叫作大是大非，当作人生信条来要求自己和他人。当个人的利益与集体、国家利益发生冲突时，没能做到舍己为集体的，我们说他自私自利、不合群；没能做到舍己为国的，我们指责他是汉奸、叛徒、卖国贼。而实际上，自私才是人的本性，否则在日本侵华战争时期就不会出现那么多的汉奸走狗，和数量上比日军人数还多的日伪军，要知道我们可是被忠孝节义、礼义廉耻熏陶了几千年的民族！因此说，自私才是人的本性。由于时代的局限性，汪曼春和孤狼并没有机会接受今天的洗脑教育（接受了也未必管用，否则今天也不会出现那么多的的贪官污吏，苍蝇老虎），她们秉持了最原始的是非观念，有恩报恩，有仇报仇，她们反抗被抛弃的命运，方法是向同胞举起屠刀，坚守了个人的小义，却背离了民族大义，这就是她们的悲剧。

说了这么多，其实还是在重复以前的讨论，汪曼春为什么变坏，凭什么变坏，你总得给她一个堕落理由吧，被明楼抛弃就是最好的理由，否则编剧老师真的要哭了。

回 我是SLJ小姐 （回在留言下被删了）：

不能认同您的观点。何谓人的本质？有性本善和性本恶两种学说，您认同哪一种？用本质来评价一个人是不客观的。

电视剧是一种制造过程相对复杂的视听产品，主要通过演员的表演来讲述故事，在此过程中演员所塑造的人物形象关系到电视剧的成败。成功的人物形象不光要有血有肉、会哭会笑，它还要有魂，如《亮剑》中的李云龙。若本剧按照您的建议来拍，估计要出两朵白莲花，一朵是汪曼春，另一朵是于曼丽，观众还想看吗？

我向来认为爱是自私的，爱又是无私的，纯粹的爱或许有，但真不常见，也不好解释。汪曼春是个自以为是、喜欢斗心眼、耍手段的主，她绝不是白莲花，被明镜打脸揭伤疤又不止一次，依她骄傲和有仇必报的性格，伤害明台和明镜简直是意料之中的事，何况她更要以此换得明镜低头服软，又怎会如圣母一般“你打了我的左脸，我再把右脸伸过去”？

至于您说的爱要像于曼丽对明台那样才叫真爱，我也不能赞同（甚至怀疑您是个男性），把自己无偿奉献给所爱的人而不求回报，这才是真爱？这是单恋、痴恋，说畸恋也不为过，真爱是让两个人同时强大，不是削弱一个，成全另一个，真爱是对等的。于曼丽的爱中没有自我，这是作为现代女性最为忌讳的。妇女解放喊了了多少年了，为何加诸中国妇女身上几千年、也忽悠中国妇女奉献了几千年的封建思想观点还是阴魂不散？末尾附上舒婷的《致橡树》：

我如果爱你——

绝不像攀援的凌霄花，

借你的高枝炫耀自己；

我如果爱你——

绝不学痴情的鸟儿，

为绿荫重复单调的歌曲；

也不止像泉源，

常年送来清凉的慰藉；

也不止像险峰，

增加你的高度，衬托你的威仪。

甚至日光，

甚至春雨。

不，这些都还不够！

我必须是你近旁的一株木棉，

作为树的形象和你站在一起。

根，紧握在地下；

叶，相触在云里。

每一阵风过，

我们都互相致意，

但没有人，

听懂我们的言语。

你有你的铜枝铁干，

像刀，像剑，也像戟；

我有我红硕的花朵，

像沉重的叹息，

又像英勇的火炬。

我们分担寒潮、风雷、霹雳；

我们共享雾霭、流岚、虹霓。

仿佛永远分离，

却又终身相依。

这才是伟大的爱情，

坚贞就在这里：

爱——

不仅爱你伟岸的身躯，

也爱你坚持的位置，

足下的土地。

回123456等：

这世上最容易的事，除了以道德指摘他人，还有像您这样看不完一篇文章张口就喷的。观点不同可以讨论，谩骂、人身攻击很跌份儿，您觉得呢？

我没有精力跟谩骂我的人撕扯，也觉得跟那些没看完文章、不能理解或者对文章有误解的人计较会显得很low，所以看到带有攻击性的评论，摇摇头叹口气就算了。不过您这连珠炮似的不依不饶还要在我脸上刻字，我就要冒着跌份儿的风险跟您理论理论了。

1.“这个世界不是大同世界，不是什么勾心斗角都没有。什么战争都没有的。。不是可以爱到天荒地老，世界末日的。。。有些东西比男女之爱更重要。。看你说那么多，就知道你是个言情小女人。”本人不看言情小说，也不写言情小说，偏爱权谋题材，熟读二十四史，熟稔厚黑学。

2.“去了解了解世界的黑暗面。。。国与国之间的黑暗面。去向80 90岁的老人了解了解。去看看抗日纪念馆。”之前说祖上穷了18代，根正苗红，没说的是，爷爷参加过抗日战争，1942年入党，大伯被日本飞机炸死，二伯在随奶奶逃避伪军搜捕的时候，死于襁褓之中，三伯饿死......本人在南京读的大学，抗日觉悟和忧国忧民情怀高于一般人。因为黑暗面了解得太多，却又无力改变，只能提笔构筑梦想中的世界。

３.“别说什么你只是就剧情而言”，这篇文章就是依据剧情而写的，不依照剧情还叫观后感吗？

4.其他谩骂部分不予回应，请自行消化。

再后记：

说实话，写这篇关于汪曼春的观后感真是吃饱撑的，自己写，自己解读，反复解释：

我不是要给汪曼春洗白啊，说汪曼春是汉奸走狗、刽子手、杀人魔、绞肉机乃们都看不见么？乃们要选择性失明么？

我没有说明楼的抛弃导致了汪曼春变坏啊，“是否”“可能”“一个重要诱因”......您到底看没看到这些重要的字词短语？看到了您还来质问我？没看到您还来问我？没法跟您说。

还有说我逻辑有问题的，到底谁的逻辑有问题？您到底看没看完、看没看清楚、是否理解了？

跟做阅读理解似的，累。

《伪装者》，你真的看懂了吗？

不错，《伪装者》是一部谍战剧，但它不仅仅是一部谍战剧，从某种意义上说，是一部童话。

可从另外一个角度来说，它又不仅仅是一部童话，穿着谍战的外衣，讨论的是人性的本质。

再次盛赞编剧张勇老师，作为2015年唯一值得细细品味的电视剧，张勇老师，你赢了。不仅赢得了收视，也赢得了人心。

下面就从几条线给大家分析一下这部剧真正的精彩之处。

男主

胡歌饰演的明台是当之无愧的男主角。之所以从明台的角度切入，是因为明台是成长的，他的状态一直是变化的，贯穿始终，能带领观众的感受。

明台明楼必有一战：不是因为双方是兄弟或者对立的关系这么简单，而是因为明楼在明台生命里扮演的是父亲的角色。长姐如母，长兄如父，作为大街上捡回来的孩子，明台在幼年脱离了真正双亲的护佑，心理上会接纳姐姐和哥哥成为自己模仿和学习的榜样。剧里有伏笔，姐姐是“理想主义者”，而哥哥才是真正的政治家，经济学家，权谋家和艺术家。所以明楼是明台从小到大模仿和超越的对象。如果明台想真正成熟起来，那么他必然要突破“偶像”这一关，所以明楼明台必有一战。

严师毒蜂：其实最令我感动的设计，是明台遇到了人生的严师恩师“毒蜂”，“毒蜂”的存在是真正解放了明台的天性，让他第一次看清了自己想要什么，并且教会了他“行走世界”的技能和方式。毒蜂对明台的教育，恩威并施，惩罚每一次都非常到位，恨不得把他逼到生死一线；施恩每一次也非常到位，启发他做出人生的选择，不是人所不欲，而是人所不能，人生有师如此，再无庸碌的可能。毒蜂的存在，使明台“战胜”明楼有了真正的可能。尊敬，是一种很复杂的感受，是在很深层次的理解之后，不管对方弱于自己或者强于自己都能表达出的欣赏和赞同，而毒蜂，是明台尊敬的人。

相似的经历：明台的经历其实也是“明楼”和“毒蜂”的经历，甚至比明台有过之而无不及，他们也曾遇到过“恩师”，甚至还不止一个，也曾被打落了牙齿，也曾活血吞。手握权力的他们，也是从这条路上走出来的。

爱的教育：明台是在“爱”里长大的孩子。明台虽然是捡来的，却不缺少爱。他挑剔，风流，带着点少爷的放荡不羁。只有在“爱”里长大的孩子，才不畏惧规则，敢挑战规则，才敢像个“熊孩子”一样跟老师表达自己真实的看法和想法，所以明家的精英教育是相当成功的。缺少爱的孩子，会害怕和畏惧规则，比如于曼丽，除了逆来顺受和冲动性的报复之外，她其实是完全生活在规则之中的，不具备打破规则，建设新秩序的能力。“妓女”是一个符号，是一个不破不立的悲剧，我猜想编剧会安排曼丽死掉。

于曼丽不是明台的真爱：虽然于心不忍，却不得不说，楚楚可怜的于曼丽不是明台的真爱。她的存在是为了释放明台年少时的“荷尔蒙”和启发他做出“选择”。在于曼丽面前，明台是“保护者”，在明台面前，于曼丽是追随者，就像“明诚”追随“明楼”一样，是对追随者的认同和臣服。如花似玉的女孩子，20多岁年纪，少不了把女性的所有想象加诸到明台的身上，而对方又是拯救自己的人，她喜欢明台是必然的。

程锦云才是明台的真爱：第十一集里有一个伏笔写的非常好，“如果要看电影，我想看白蛇传，因为白娘娘为了心爱的人，可以排山倒海。”虽然是女人，可是她的爱不卑微，甚至带着点女性权利。锦云有理想，有追求，有权利，能主宰自己的命运。只有她才能在一个平等的层面上和明台对话，既不卑微，也不俯视。而明台也以“木兰”做喻程锦云，代表内心对她的肯定。

真正的领袖：明楼是真正的领袖，是灯塔。编剧太偏心，把这个形象写的过分完美，我真的猜不出适合明楼的女子长什么样子，太难了，无论任何女人对他来说都有些不足。哦，有了，真正的艺术家，心灵自然纯净的艺术家，大约也只能如此了。在艺术里他可以真正释怀，其他任何时刻他必须维系着被人仰视和检索的状态，也难怪希望采菊东篱，小湖边，榕树下。携如花美眷，躲过世间纷纷扰扰，真正松口气。如果再能有一二至交好友，真是完美。

汪曼春的杀戮：曼春的杀戮里带着点戏弄和报复的味道，感谢那个时代，给她爱而不得变得畸形的心一个合理的出口。明楼是苍鹰，曼春是蝼蚁，他们不是一路人。曼春是没办法满足明楼的，她的感情里有很多成分是对“权力”的臣服，对“智慧”的膜拜，对“偶像”的尊崇，带着一点狐假虎威的意思。可是她又那么骄傲，毕竟是汪家大小姐啊，怎能授人以短，所以草菅人命的时候，百般戏弄，一点也不手软。杀人的时候她的脑海里总闪现着“明镜”的影子。她不明白，横亘在她和明楼之间的不只是明镜这么简单，而是“杀戮”和“止杀”的区别。但如果说汪曼春是真正的刽子手，又有是偏颇。她并非天性如此，而是被时代，被命运带进了这条沟里，既有性格的驱动，也有宿命的无奈。

故事进展到这，只能等待更多的异彩纷呈，看编剧怎样翻手为云，覆手为雨。好故事的耐看之处，是一开始看觉得是这么回事，再回过头看是那么回事，看山是山，看山不是山，山山相连无穷尽，妙哉妙哉。

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