百度云
猜你喜欢
详细剧情
小月的母亲生病住院了，父亲带着她与四岁的妹妹小梅到乡间的居住。她们对那里的环境都感到十分新奇，也发现了很多有趣的事情。她们遇到了很多小精灵，她们来到属于她们的环境中，看到了她们世界中很多的奇怪事物，更与一只大大胖胖的龙猫成为了朋友。龙猫与小精灵们利用他们的神奇力量，为小月与妹妹带来了很多神奇的景观，令她们大开眼界。妹妹小梅常常挂念生病中的母亲，嚷着要姐姐带着她去看母亲，但小月拒绝了。小梅竟然自己前往，不料途中迷路了，小月只好寻找她的龙猫及小精灵朋友们帮助。
从3个“来源”解读《龙猫》，说它是“死神”真是误会了宫崎骏！
1985年，当宫崎骏随便用一架飞机的名字给工作室命名为“吉卜力”的时候，不知道他有没有料到有一天，吉卜力会成为日本最著名的动漫工作室之一。
后来成为吉卜力工作室标识的“龙猫”，是工作室的第三部作品。《龙猫》之前，还有《风之谷》和《天空之城》。
1988年4月份，《龙猫》在日本上映，当时票房是11.7亿日元，在宫崎骏的作品中不算高。
时隔30年后，《龙猫》登陆中国各大院线，成为宫崎骏首部在中国上映的影片。在走进影院的观众里面，大多数都是看过这部影片的，说《龙猫》这次上映是“卖情怀”其实不为过。
从数据来看，《龙猫》目前已收获票房7000余万，经典的魅力果真不容小觑。
关于《龙猫》这部电影，一直有多种解读。其中最“重口味”的一种，便是“龙猫”是死神，负责接引早殇的孩子。影片中小梅与龙猫初次相见时，便是她意外身亡的时候。
对此，我个人认为，“龙猫”这个形象确实有“死亡”的层面在内，但若就此将《龙猫》解读为一个“恐怖故事”，或者单纯将“龙猫”看作“死神”，便是曲解了宫崎骏创作这部影片的“出发点”。
本文中，我将用《龙猫》的三个“创作来源”，从自己的角度解读这部影片。
个人拙见，仅供参考。
在现有资料中有据可查的，《龙猫》的诞生跟“狭山事件”、《山猫和橡果》、《蜂巢幽灵》有关。
我们先来说“狭山事件”。
1963年5月1日，日本一名女高中生失踪，之后家人收到了索要赎金的勒索信。但最后警方发现，失踪的女生已经遇害，凶手是个年轻男子。
认为《龙猫》与“狭山事件”相关，是因为片中姐姐叫“五月”，妹妹叫“May，契合了“狭山事件”发生的时间；姐姐“五月”12岁，妹妹4岁，加起来契合了失踪女生的年龄16岁；婆婆家中的柜子上，放着“狭山茶”。
另外，据说失踪女生的姐姐在警局做笔录时，提到在妹妹失踪前看到了巨大的狸猫影子；“龙猫”的名字“Totoro”，在挪威神话中有“死神”的含义；猫巴士的站点中有“墓道”、“森塚”。
不过，吉卜力工作室曾发布声明，称《龙猫》并没有映射“狭山事件”。
再来说《山猫和橡果》。
和颇有争议的“狭山事件”相比，《龙猫》的原型灵感来自于日本作家宫泽贤治的《山猫和橡果》这一说法，却是官方认可的事实。
宫崎骏曾经说“山猫呆呆站着，脚边橡果吱吱作响，是我最深的印象。”
我们看影片的时候应该发现，龙猫时常处于一种“呆萌”、“茫然”的状态，第一次出场就是在呼呼大睡，看到趴在自己肚皮上的小梅时也丝毫没有惊讶，只是茫然地看了一下，然后继续睡觉。
现实中的“山猫”指的是猞猁，影片中的“龙猫”细看的话，其实也有着猞猁的尖耳、断尾等特征，吼叫的时候自带大型猫科动物的雄风。
另外，橡果是影片前半段中多次出现的重要“道具”。
最后来说《蜂巢幽灵》。
这是一部1973年的西班牙电影，也是传奇导演维克多.艾里斯的首部长片。
宫崎骏看过《蜂巢幽灵》后，曾赞它“真是一部了不起的影片。”
《蜂巢幽灵》画面精美、情感细腻、诗意十足，通过因战争躲避到一个偏僻小村生活的一家人，在反“独裁”的含义之外，借孩子对“死亡”的认知过程，探讨生命与童年。
日本作家青井汎认为《龙猫》是宫崎骏相对《蜂巢幽灵》创作的变奏曲，两部影片虽然一虚一实，但有着本质相近的寓意。
除了寓意之外，两部影片外在也有着诸多重合相似：开篇开在曲折道路上的卡车、从外地搬来村庄、父亲与两个女儿、不“在场”的母亲、姐妹俩对幽灵的讨论、女仆和帮忙收拾屋子的婆婆、母亲出场都是在写信、都曾出现学校课堂情节、同样短发而身材丰腴的女老师、寻找失踪妹妹、妹妹曾出现在水边……
但之所以说是“变奏”，是因为两部影片很多地方以截然相反的面貌出现。
《蜂巢幽灵》中的一家人是疏离冷漠的，两个女儿包括妈妈在内，都对父亲有着一种畏惧；《龙猫》中的一家人虽然分隔两地，却是和谐温暖的。
《蜂巢幽灵》中广袤荒凉、毫无生机的平原，《龙猫》中却是青翠、精美的田园风光。
《蜂巢幽灵》中是寂寞的冬，《龙猫》中是生机繁茂的盛夏。
青井汎认为，《蜂巢幽灵》表现的是被破坏得满目疮痍的西班牙，《龙猫》中表现的是没有被破坏前的日本。
宫崎骏有意用这样的相反对比，在表达对自然元素的敬意之外，来为日本敲响警钟。
说完了《龙猫》的三个“来源”后，我们再来看《龙猫》这部影片。
宫崎骏曾说，他制作《龙猫》就是想让人对身边的事物抱有一份童心。单这一点，都不能将《龙猫》解读为“恐怖片”。
“龙猫”是姐妹俩对于从书中看到的“大妖怪”多多诺的误读，书中的那只“大妖怪”有可能是日本妖怪中的“狸猫”。
在日本传说中，“狸猫”会变身、喜欢恶作剧、也会知恩而报。
影片中，龙猫第二次出现是在公交站旁，姐姐小月看它淋雨，还送了一把伞给它用。而在龙猫出现前，妹妹小梅曾发现旁边有一座稻荷祠，祠中的狐狸雕像让她有点害怕。
在日本的传说中，狐狸与稻荷分别象征着火和土，而火又是引动土的重要元素，所以狐狸和稻荷祠向来都是相依相伴，它被看作是“大地精灵”的使者。
小梅先看到“狐狸”，继而“龙猫”出现，又再次印证了龙猫是孕育草木生命的“自然之神”——土地。
片中姐妹俩在土地阁获阚太赠伞，之后姐妹俩又赠伞于龙猫，这两个情节其实是互关的。
另外，小白和小蓝曾收集橡果，龙猫也曾赠予姐妹俩橡果。在凯尔特人的文化中，橡树代表着强大的生命，橡果则代表着“永生”和“运气”。所以，《龙猫》中的每一颗橡果都在闪闪发光，它的“生机”与那座老旧的“鬼屋”，形成了鲜明的对比。
所以，说龙猫是“死神”，不如说它是“大地之神”，虽然其中仍然饱含着“死亡”这个环节，但却不过是自然的一部分。
宫崎骏用“龙猫”，将生命中的“死亡”段落诠释得如此温暖、童真，或许是在惋惜“狭山事件”中遇害女生的同时，为天下所有的孩子送上一份祝福。
龙猫赠给姐妹俩的橡果，在院子中发芽、成长，如同生命的重生与延续。
宫崎骏在自己的作品中，一直锲而不舍地探讨着人与自然的相处。《千与千寻》中的白龙与化作一团污泥的河神、《悬崖上的金鱼姬》中的小人鱼波妞儿、《风之谷》中的“大地精灵”王虫、《幽灵公主》中的兽神等等。
他用自己的方式唤醒、提醒着人们对自然的尊重与崇敬，宣扬“万物有灵”，引导人从对科技社会的依赖、惰性中觉醒，重新感知自然。
如果，每个看《龙猫》的人都能相信它或许真的存在，宫崎骏的目的应该就达到了！
《龙猫》：三十年来，为什么我们只记得龙猫？
有一个问题，常常让我感到困惑。那就是，在宫崎骏的十部长片动画电影中，《龙猫》并不是最出色的，同样是少女成长电影，《千与千寻》不管是在世界观的架构，还是在人物形象的寓意上，都远远高于略显单薄的《龙猫》。
而如果将宫崎骏的三部生态电影（《风之谷》、《天空之城》和《幽灵公主》）拿出来做对比，《龙猫》更显得稀松平常，它既没有后现代的启示录意义，也没有细致入微的生态考察。那么，就这样一个光靠“萌物”取宠的电影，怎么就成为宫崎骏生平最为人所知的动画作品呢？
小千不开心了
原因倒也简单明了，但是却常常为人忽视：《龙猫》的经典在于它的返璞归真，在于它并不愿以奇诡的故事取胜。它只是给你一个最简单的世界，一个毫无杂质的世外桃源。
影片一开始，便是女主角一家搬到了偏远的山村。虽然是新家，但是却是一栋老房子。在这栋被传为“鬼屋”的新家里，小月和小梅姐妹两人充满了好奇和欣喜，她们没有显露出对于未知的恐惧，而是用上扬的嘴角去迎接那些“灰尘精灵”。甚至在面对黑暗的房间时，她们也会用狂喜的惊叫来战胜内心隐约的恐惧。
这种开头便显露出的天真和无畏，一直贯穿着整部电影。所以年仅四岁的小梅，便敢于到树林中探索未知，并在找到龙猫后，丝毫不露怯，在她眼中，外界不会对其造成伤害，只会让她拥有更多的朋友和惊喜。
四五岁的小女孩有这种心态和认识倒也并不稀奇，但是她的父亲也和她有着同样的看法。父亲虽然并不一定相信真的有龙猫存在，不过他丝毫没有剥夺女儿对于神秘世界的兴趣。而这种难得，在现实社会中几乎从不会发生。
在我们还处于孩童时期，只要对于外界有丝毫的探索心理，或者敢于独自“探险”，找寻另一番天地，便会受到父母的断然阻截，更别说让父母本身相信那些虚无缥缈的传说和童话。
但是对于《龙猫》中的父亲来说，他对于女儿的教诲是：小梅遇到的是森林的主人，遇到了表示小梅运气很好，不过这种机会并不常有。
父辈的鼓励和赞许，自己的无畏和着迷，让姐妹二人能够在乡下农村相信一切，并且以信任和善意对待一切。所以年迈的婆婆能够无微不至，待姐妹二人犹如至亲；而婆婆的孙子小凯虽然内向，但质朴善良，坚毅果敢；就连小月的老师也能不厌其烦，容纳淘气的妹妹小梅。
这种发自骨子里的善意和纯良，虽然在宫崎骏的电影中都或多或少地存在，但是从没有一部电影能够如此洁净纯粹。
《风之谷》中，多鲁美奇亚的公主穷兵黩武，企图以他国为代价换取强盛；《天空之城》里，人类对于金钱的贪欲，丝毫不亚于拉普达遗民对于权欲的狂热。至于《红猪》和《哈尔的移动城堡》里的欧洲大战，《幽灵公主》和《千与千寻》中的异族仇杀，更是毫不隐匿。就连同为女孩成长题材的《魔女宅急便》，都不乏人情冷暖，老妇人那自私冷漠的孙女，便成为了片中的一块道德污点。
但在《龙猫》中，所有道德性的瑕疵统统不存在。两位小女孩的母亲固然在生病，她们固然会一言不合而拌嘴。但是这些要不是无法控制的疾病，要不就是姐妹之间日常的龃龉，在《龙猫》中，是不存在坏人和坏心的。
这种近乎完美的人性，甚至差点让影片缺乏戏剧冲突。因为《龙猫》太像一首童话诗了。姐妹之间的日常打闹，父亲在夏夜研读书籍，母亲虽然住院养病，但从不缺乏家里的关心和照顾。推动整部电影发展的只有两点：一个是父母两人生活中的琐事，一个便是姐妹二人每次的邂逅龙猫。
父亲在雨天稍晚回家，可以成为姐妹之间的“大事”，然而龙猫的出现，又让这种看似琐事的“大事”转化成了一件幸事。同样的变奏还发生在高潮部分，此时的“大事”是母亲因病推迟回家，而幸事则是姐妹二人可以乘坐猫咪大巴。
平静如水的故事线，让《龙猫》像是活泼版的侯孝贤电影，然而无处不在的神秘元素，又为它打上了独一无二的宫崎骏标签。
不管是“灰尘精灵”，还是三只又蹦又跳的龙猫，亦或者是那只巨大的猫咪大巴，都如宫崎骏电影中的老朋友一般，我们与它们“相看两不厌”。这种“不厌”并不简单，非是你可以随便安插一些“神鬼怪诞”，便可以糊弄过去。宫崎骏的神秘主义几乎从不脱离生态自然，他的神秘是一种“万物有灵”，根植于东方世界的天人合一。
在《龙猫》中，“灰尘精灵”和身量较小的龙猫可以常年栖居在“鬼屋”。而不管是知识阶层的父亲，还是农村拙妇的婆婆，都将这些“怪力乱神”视为一种常态，它们自然安插于人类世界中，而人类本身就是存在于泛灵的自然世界。
所以，小梅和龙猫的调笑看似幼稚，实则还是宫崎骏本人的夫子自道。在《红猪》中，他讲述的是反战和悲悯，而《龙猫》，他化成了一个孩子，笃信这座世外桃源。
当我们走进这桃花源中，试图再次反刍当年观看时的感动和信服，竟丝毫找不到一点深刻严肃的引子来！因为三十年后，在《龙猫》重新上映之际，我们是为了那份“幼稚”而去的，既然是“幼稚”，请不要让我们裹挟现实世界的污垢，踏上这座不可思议的山村去寻找龙猫。